dbx 165 Compressor / Limitador

Benvolgut client dbx:
El vostre nou model 165A és idèntic a l'antic model 165 excepte per una característica especial anomenada Peak top. Fins que no es produeix un manual nou, aquesta nota conté tota la informació de PeakStop necessària i està pensada per complementar el manual 165 adjunt.
La funció PeakStop us permet controlar els nivells màxims màxims a la sortida del 165A independentment de qualsevol altre control. PeakStop ve després de la compressió i altres circuits, inclòs el guany de sortida, de manera que permet posar un límit absolut a les excursions de pic a pic de la sortida. PeakStop funciona de manera instantània; podeu aplicar quantitats moderades de compressió Over Easy de dbx i encara estarà protegit de grans transitoris, altres sobrecàrregues a curt termini i sobremodulació. Tècnicament, PeakStop consisteix en un sofisticat voltagClipper controlat electrònic que produeix un mínim de distorsió audible. Arrodoneix les cantonades d'un cim en lloc de tallar-lo bruscament, com sol implicar la paraula "tallar". En fer que les vores inicials i posteriors d'un senyal siguin corbes en lloc de cantonades afilades, redueix la quantitat d'harmònics d'ordre estrany i de so ofensiu més alts que provoca el retall convencional. El nivell al qual s'activa PeakStop és ajustable de -2 a +24 dBm. Tingueu en compte que són possibles petites excursions de senyal per sobre del valor establert de PeakStop, per permetre que es produeixi l'arrodoniment; per tant, per a qualsevol aplicació en què no heu de superar un sostre determinat, configureu el control PeakStop 1-2 dB per sota per estar segur. El LED vermell PeakStop parpelleja cada cop que els pics intenten superar el nivell de PeakStop i es redueixen amplitud. Per desactivar completament la funció PeakStop, simplement configureu el control a +24 dBm (que és el nivell de sortida màxim del 165A de totes maneres). En ús, la funció PeakStop pot prevenir un ampel lificador de ser conduït a un retall dur, on pot perdre el control sobre el sistema d'altaveus. PeakStop és un tallador suau i ben controlat, el comportament del qual és similar al so de la suavitat de la compressió Over Easy; el seu retall és molt preferible a una potència amp's. Com s'ha esmentat, el control de l'altaveu sobre l'excursió, la sobremodulació d'emissió i el dur retall d'electrònica són totes les aplicacions de PeakStop. Amb això i Over Easy, teniu el millor dels dos mons: compressió rms pràcticament inaudible i protecció màxima aigües avall al final.

Sincerament,
dbx Inc. Productes professionals

ADVERTIMENT: PER PREVENIR ELS PERILLS D'INCENDIS O DE DESCÒSQUES, NO EXPOSEU AQUEST APARELL A LA PLUJA O LA HUMITAT.

BREUS INSTRUCCIONS DE FUNCIONAMENT

•El "Llindar" es defineix com el punt de reducció de guany de 6 dB quan la unitat està configurada per a una relació de compressió màxima (infinita).
Es fa referència a 0 dB co 0.775 V RMS.

“dbx” i “Over Easy” són marques comercials de dbx Inc.

INTRODUCCIÓ

• El dbx Model 165 és un compressor/limitador professional d'un sol canal que inclou la nova corba de compressió dbx Over Easy. La corba de compressió dbx Over Easy permet una compressió extremadament suau i gairebé inaudible a causa del canvi gradual de la relació de compressió al voltant del llindar, en lloc del llindar agut habitual. Aquesta corba, a més del detector de nivell RMS real de dbx acoblat a un vol d'ampli rangtagcontrolat electrònicament ampLificador en un circuit d'alimentació anticipada, permet aconseguir quantitats més grans de compressió sense efectes secundaris audibles adversos.
• El detector de nivell RMS és accessible per separat, la qual cosa permet inserir diversos condicionadors de senyal (equalitzadors, filtres, línies de retard, etc.) al detector de nivell o al camí del senyal de manera independent. Aquesta característica ajuda a la compressió de certs tipus de material difícils, així com a la creació d'efectes especials. A més dels circuits de temps d'atac i alliberament variables automàticament de dbx (com als models 160, 161, 162, 163 i 164), un interruptor i controls del panell frontal proporcionen velocitats d'atac i alliberament ajustables manualment en un rang molt ampli.
• El Model 165 també inclou un cop estèreo! durant dos 165 s (amb tocar un botó del panell frontal), indicadors LED que mostren si el senyal està en. per sobre o per sota del llindar de compressió, un mesurador de rang dinàmic de 30 dB (que indica els nivells de canvi d'entrada, sortida i guany) i un ajust de calibratge VU zero del panell posterior. Un interruptor de bypass cablejat, també situat a la part frontal de Jjanel, és convenient per comprovar l'efecte de la compressió i assegura el flux d'àudio segur a través de la unitat. El nivell d'entrada màxim és de +24 dB (12.3 V RMS) i el nivell de sortida màxim és de +23 dBm. La sortida ampEls limitadors tenen una impedància de font de 47 ohms i conduiran càrregues d'entrada de 600 ohms o una impedància superior. El guany de sortida també es pot ajustar en un rang molt ampli (± 20 dB). de manera que el Model 165 és compatible amb pràcticament tots els equips de so i àudio creatius professionals.
• Potser el compressor/limitador més flexible i útil que s'hagi ofert mai, el dbx Model 165 s'adapta perfectament a una àmplia gamma d'aplicacions, com ara gravació de cintes, masterització de disc, producció i transmissió de ràdio i televisió, reforç de so de concerts en directe i producció teatral.

Més informació sobre l'accés al detector de nivell independent
Perquè l'equip de so auxiliar es pot utilitzar per processar el senyal del detector de nivell però no el senyal d'entrada d'àudio principal (o viceversa). el 165 ofereix a l'usuari l'oportunitat de crear molts efectes inusuals. En connectar-lo a processadors de senyal addicionals, com ara un equalitzador paramètric, el Model 165 es pot convertir en un desesser, un estressant vocal o un filtre sensible al nivell. Determinats elements musicals o vocals d'un programa es poden suprimir sense afectar els altres. A més d'aquestes funcions de condicionament del senyal, són possibles molts efectes especials creatius.

Més informació sobre la compressió més fàcil
Els compressors/limitadors convencionals tenen un genoll afilat al punt llindar (vegeu la figura 3A). És a dir, quan el senyal d'entrada està per sota del llindar, el guany es manté fix (proporció 1: 1 o sense compressió), però quan el senyal d'entrada supera el llindar, el guany disminueix bruscament segons la relació de compressió per a la qual s'ajusta la unitat (a la figura 3A es mostren diverses relacions de compressió fixes). Aquest canvi brusc de guany en un compressor/limitador convencional és sovint audible i, per tant, no desitjable per a l'usuari.
L'enfocament dbx Over Easy utilitza un genoll suau al llindar de compressió (vegeu la figura 38). El compressor/limitador Over Easy augmenta gradualment la seva relació de compressió des d'1: 1 cap a la relació de compressió establerta a mesura que el senyal d'entrada augmenta a través de la regió del llindar. D'aquesta manera es pot fer realitat un somni mil·lenari... restricció del rang dinàmic sense canvis de guany sobtats i audibles. Quan s'utilitza correctament, el model 165 és un compressor/limitador molt eficaç que no sentiu funcionar.

Com que els compressors/limitadors dbx Over Easy no tenen un punt diferent en què canvia el guany, el llindar d'aquestes unitats es defineix de manera diferent a les unitats convencionals. Definim el llindar que es produeix aproximadament a mig camí entre la part de guany fix de la corba i el punt on la corba "s'anivella" a la relació de compressió seleccionada. Amb una configuració de compressió infinita, el llindar es defineix com el nivell al qual es realitza una reducció de guany de 6 dB. Amb aquesta configuració, el nivell de sortida màxim permès és de 5 dB per sobre del llindar. A configuracions de compressió més baixes, el llindar representa una reducció del guany una mica menor. (En canvi, un compressor/limitador convencional produeix O dB de reducció de guany al llindar; la reducció de guany comença just per sobre del llindar.) Per veure com els LED indicadors de llindar del 165 es correlacionen amb les corbes de compressió, consulteu la figura 4.

Feu connexions d'entrada i sortida a la tira de barrera del panell posterior (figures 5 i 6).

Connexió d'entrada
Per a línies equilibrades o flotants, connecteu els cables de senyal als terminals (+) i (-) i l'escut a la massa del xassís () terminal. Per a línies desequilibrades, connecteu el cable alt del senyal al terminal (+) i connecteu el (-) i la terra del xassís ( ) junts per a la connexió de l'escut. Quan s'utilitza una connexió desequilibrada, invertir els terminals d'entrada (+) i (-) farà que el senyal de sortida estigui 180° desfasat (polaritat inversa) en relació amb el senyal d'entrada.

Connexió d'entrada del detector de nivell
Per al funcionament normal del compressor, deixeu les corretges instal·lades de fàbrica connectades entre els terminals del detector (+) i del senyal d'entrada (+) i els terminals del detector (-) i del senyal d'entrada (-). (Consulteu la figura 5.) Si voleu accedir a l'entrada del detector del 165 per a la inserció d'un dispositiu auxiliar, podeu fer-ho traient la corretja, connectant la sortida del dispositiu auxiliar als terminals d'entrada del detector del 165 i alimentant l'entrada del dispositiu auxiliar amb el mateix senyal alimentat a l'entrada de senyal del 165. En determinades situacions, és possible que el dispositiu auxiliar s'hagi d'inserir al camí del senyal, no al camí del detector. En aquests casos, el senyal s'alimenta a l'entrada d'aquest dispositiu i també a l'entrada del detector, i la sortida del dispositiu auxiliar s'alimenta a l'entrada de senyal 165. A menys que la instal·lació sigui permanent, aquesta connexió pot ser incòmoda. Per tant, recomanem connectar unes quantes preses de telèfon Tip/Ring/Sleeve al 165 i utilitzar les preses per a les entrades de senyal i detector, així com per a la sortida de senyal. (Consulteu la figura 6.)

Fig. 6 - Preses d'entrada i sortida de senyal amb una presa normalitzada per a l'entrada del detector Les línies de punts indiquen la ubicació de la presa multi opcional (cable paral·lel) per alimentar l'entrada del dispositiu auxiliar amb el mateix programa que l'entrada de senyal 165.

Connexió de sortida
La sortida del dbx 165 està dissenyada per alimentar càrregues equilibrades o desequilibrades de 600 ohms o més. La sortida stage té un sol extrem, de manera que, en funcionament normal, el terminal de sortida del senyal (-) està connectat internament al ( ) terminal. Quan l'interruptor de bypass del sistema està activat, les entrades de senyal es connecten directament a les sortides de senyal (de manera que una entrada equilibrada produiria una sortida equilibrada).

Posada a terra
Per al màxim rebuig del zumbit, eviteu la connexió a terra comuna a l'entrada i a la sortida (és a dir, una connexió a terra doble). Un mètode que funciona normalment és posar a terra l'escut a la sortida de terra del 165 () i també a terra a l'entrada del dispositiu següent. No connecteu l'escut al terminal de terra d'entrada del 165; deixeu l'escut d'entrada connectat només a la sortida del dispositiu que alimenta el 165.

Cable d'acoblament estèreo
Quan voleu enllaçar dos models 165 per processar un programa estèreo, s'ha de construir un cable per unir els connectors de l'acoblador estèreo de les dues unitats. Utilitzeu els connectors d'acoblament subministrats amb cada model 165 i connecteu el cable segons la figura 7. Utilitzeu connectors subministrats amb les unitats o equivalents (Cinch-Jones P-312-CCT). El cable ha de ser de 6 parells, trenat 24 ga. filferro amb blindatge (Belden 9506). Un cop connectat el cable als dos 165, es pot deixar al seu lloc en tot moment. Quan els interruptors de l'acoblador estèreo de les dues unitats es col·loquen en mode "master" (botó OUT). els 165 funcionen de manera totalment independent; El funcionament estèreo s'aconsegueix simplement canviant una de les dues unitats al mode "esclau" (botó IN, LED esclau ON).

Impedància d'entrada i terminacions
De vegades hi ha un malentès pel que fa a la naturalesa de les entrades de concordança i pont, l'ús de resistències de terminació. i la relació entre la impedància d'entrada real i la impedància nominal de la font. La majoria de les sortides electròniques funcionen bé quan "s'acaben" per una entrada (connectada a una entrada) que tingui la mateixa impedància real o més alta. Les sortides solen estar sobrecarregades quan s'acaben per una impedància inferior a la impedància de la font. Quan la impedància d'entrada és gairebé la mateixa impedància que la font, es coneix com a entrada "coincidència". Quan una entrada és 10 vegades la impedància de la font, o més, es considera que l'entrada és una entrada "pont". L'entrada de senyal dbx Model 165 té una impedància real de 22,000 ohms en configuració equilibrada o 11,000 ohms en no equilibrada (té una entrada "Z alta"). Això fa que l'entrada de senyal 165 sigui adequada per utilitzar-se amb pràcticament qualsevol impedància de font nominal, baixa o alta. L'entrada del senyal dbx unirà línies de 150 ohms o 600 ohms (low-Z).

L'entrada del detector dbx 165 té una impedància real de 600,000 ohms en configuració equilibrada o 300,000 ohms desequilibrada. Aquesta impedància molt alta significa que el detector de nivell superarà pràcticament qualsevol impedància nominal de la font. També significa que quan els connectors de pont connecten el detector i les entrades de senyal, el detector té un efecte insignificant en la impedància d'entrada del 165 tal com "veu" el dispositiu font. La impedància molt alta del detector suggereix, però, que els cables d'un processador extern a l'entrada del detector es mantinguin tan curts com sigui pràctic per reduir la susceptibilitat al zumbit i RFI. Les resistències de terminació no són necessàries perquè el senyal dbx 165 o les entrades del detector funcionin correctament, però es poden requerir a aquestes entrades quan s'alimenten des de dispositius (com ara equalitzadors passius) dissenyats per a una impedància de càrrega especificada. La sortida dbx 165 és capaç de conduir càrregues de 600 ohms o més. Tot i que es pot acabar amb una impedància baixa, aquesta terminació no és necessària. *"Z" és una abreviatura de "impedància".

FUNCIONAMENT I APLICACIONS

Informació addicional sobre la configuració i la funció de determinats controls.

Control de compressió
Aquest control es pot ajustar contínuament des d'una relació de compressió d'1: 1 fins a una compressió infinita (és a dir, cap canvi en el nivell de sortida, independentment dels canvis en el nivell d'entrada per sobre del llindar establert). La compressió alta (configuracions superiors a 6) anivella significativament els materials del programa. La compressió infinita pràcticament impedeix que els nivells de música superin la configuració del llindar. La configuració de compressió més baixa (per sota de 4) encara permet que existeixi un rang dinàmic. S'utilitzen per reforçar el so d'un baix, una guitarra solista, un bombo, un bombo i una veu. La compressió moderada per sobre de l'I s'utilitza normalment durant les mescles estèreo. Aquí es poden utilitzar una varietat de configuracions. Tot i que amb aquest control es pot configurar qualsevol relació de compressió, recordeu que la corba Over Easy fa que aquesta relació s'apropi gradualment a mesura que el nivell del senyal d'entrada augmenta pel llindar. Només quan el senyal d'entrada està considerablement per sobre del llindar, el 165 s'acosta molt a la relació de compressió establerta. (Vegeu la figura 3.)

Ajust de llindar i indicadors LED
El control Threshold estableix el nivell al qual el 165 comença a comprimir el senyal (és a dir, estableix el punt on la corba de compressió Over Easy interseca el senyal d'entrada). El control té un ampli rang de manera que es poden obtenir els resultats desitjats amb qualsevol senyal d'entrada de nivell de línia. Quan el control de llindar s'estableix massa baix, el 165 comprimirà la majoria, si no tot, el senyal d'entrada (LED vermell ON la majoria del temps). Amb relacions de compressió baixes, la configuració del llindar molt baix es pot utilitzar per reduir suaument el rang dinàmic general del programa. Els paràmetres de llindar baix (-20 a -40) s'utilitzen quan s'han de comprimir els materials del programa. Les configuracions baixes, amb nivells d'entrada alts, fan que el 165 "funcioni" tot el temps o més que amb nivells d'entrada més baixos. La major part del material del programa es processa amb una configuració de llindar baix. La compressió i l'"anivellament" normals de veus i instruments solen utilitzar configuracions més baixes. La compressió de tot el programa, però, pot no semblar natural, especialment amb relacions de compressió de 10: 1 o més. Els paràmetres de llindar alt (-10 a +10) s'utilitzen per limitar els nivells de programa o quan només s'han de comprimir els pics. La major part del material del programa no es processa amb una configuració de llindar alt. La protecció dels altaveus i la prevenció de sobrecàrregues pics són només dues aplicacions.

NOTA: Sempre que es realitzin els paràmetres del nivell de llindar i de la relació de compressió, és important vigilar els LED i el mesurador com a referència i confirmació. Recordeu que un compressor/limitador és una eina que pot proporcionar efectes desitjables quan s'utilitza correctament. Quan s'utilitza en excés, els resultats poden semblar inusuals i només poden ser útils per als efectes especials. Amb el control de compressió establert per a la relació de compressió màxima desitjada (o una aproximació d'aquesta), gireu el control de llindar en sentit contrari a les agulles del rellotge fins que s'aconsegueixi el so, l'efecte especial o la quantitat de reducció de guany desitjats.

Commuta automàtica i indicador LED d'atac/alliberament automàtic
Quan l'interruptor automàtic està en IN (mode automàtic). l'indicador LED s'il·luminarà i el Model 165 ajustarà automàticament la seva velocitat d'atac i el temps de llançament per adaptar-se a l'embolcall del programa. (Aquest model automàtic configura el model 165 per a les mateixes característiques d'atac i llançament que els compressors/limitadors dels models dbx 160, 161, 162, 163 i 164.) Quan l'interruptor automàtic està fora (mode manual). l'indicador LED que hi ha a sobre s'apaga i els controls de velocitat d'atac i alliberament del panell frontal determinen la velocitat màxima de canvi de guany i el comportament dels circuits del detector de nivell (vegeu a continuació).

Controls de velocitat d'atac i velocitat d'alliberament
El Model 165 és el primer compressor/limitador dbx que ofereix una selecció de característiques d'atac i llançament automàtics o ajustables per l'usuari. En mode automàtic, el 165 utilitza el detector de nivell dbx RMS patentat amb les seves característiques d'atac/alliberament depenent del programa per obtenir una compressió o limitació de so natural. Tanmateix, per a efectes especials i determinades situacions de senyal, sovint és desitjable establir característiques d'atac i llançament fixes. El mode manual ofereix aquesta capacitat. El mode automàtic es recomana tant per a veus com per a instruments. Quan es determina la configuració de control de velocitat d'atac i llançament per separat, proporciona un bon punt de partida. Com que el mode automàtic té una velocitat d'atac variable, el 165 pot comprimir o limitar alguns materials del programa més suaument que en el mode manual que té una taxa d'atac fixa. Això és especialment cert a les veus.

On configurar els controls d'atac i llançament
No hi ha cap manera "correcta" de configurar els controls d'atac i alliberament. General! i, un voldria un alliberament prou lent per evitar els sons de "bombeig" o "respiració" causats quan els sons de fons són modulats audiblement per l'energia del senyal dominant, però l'alliberament ha de ser prou ràpid per evitar la supressió del senyal desitjat després d'un transitori sobtat o una nota forta ha disminuït. Depenent de l'efecte desitjat, és possible que vulgueu un atac molt lent perquè els sons percussius o transitoris no estiguin restringits, però els nivells de volum mitjans es mantinguin dins del rang desitjat. Una configuració d'atac molt ràpida (control màxim en sentit contrari a les agulles del rellotge) farà que el 165 actuï com un limitador de pics encara que s'utilitzi un circuit de detecció RMS. La configuració d'atac més lenta fa que el 165 actuï com un compressor/limitador de detecció de mitjana o RMS. No oblideu, els controls d'atac i alliberament funcionen conjuntament i amb el control de la relació de compressió. Canviar qualsevol control pot requerir canviar els altres paràmetres.

Calibració i ús del comptador
El mesurador del 165 està calibrat de fàbrica per indicar "O" quan el nivell del senyal és de +4 dB (1, 23 V) a l'entrada o a la sortida del 165, depenent de la posició de l'interruptor de la funció del mesurador. (Quan el mesurador està en mode de canvi de guany, "O" indica que no hi ha canvi de guany; el control de calibratge del mesurador no afecta aquest mode.) Per recalibrar el mesurador, activeu l'interruptor de funció del mesurador d'entrada i introduïu un senyal d'1 kHz al nivell de funcionament nominal seleccionat (el nivell desitjat per a una indicació del mesurador "O VU") a l'entrada del senyal del 165. A continuació, ajusteu el control de CALIBRACIÓ DEL METRES del panell posterior fins que el mesurador indiqui "O dB".

Use of an Equalizer in the Level Detector Circuit for Frequency-Weighted Compression, Dressing, or Increasing Sustain

• És possible "separar" certs instruments d'una mescla mitjançant compressió ponderada en freqüència. Aquesta funció es crea inserint un equalitzador per davant de l'entrada del detector de nivell del Model 165, però no a la ruta d'entrada del senyal principal. Aconseguir el pic de l'equalitzador en un rang de freqüències determinat tendirà a suprimir qualsevol freqüència (notes) en aquest registre. Un paràmetre de llindar relativament alt pot permetre que els sons normals no es vegin afectats mentre es frenen els sons en solitari o molt forts. Per descomptat, quan es produeix la compressió, el nivell de tot el programa es veu afectat. Per aquest motiu, pot ser més útil reservar aquesta tècnica combinada d'EO/compressió per a fonts sonores aïllades, com ara un sol canal de veu o un sol instrument en un programa multipista. A diferència de l'equalització global del programa, l'EO del detector de nivell només tindrà efecte quan els senyals estiguin per sobre del llindar (o quan les freqüències afectades cauen per sobre del llindar establert). Depenent de la configuració del llindar, els fonaments o els harmònics de nivell inferior no provocaran compressió. i el programa no està subjecte al canvi de fase provocat normalment per l'equalització del programa.
• Per example, considereu un sol canal que porta el preampsenyal lificat d'un micròfon col·locat prop d'un plat i d'un tom trencat. Configureu el 165 amb un equalitzador al camí del detector de nivell, tal com es mostra a la figura 8. L'equalitzador es pot ajustar per augmentar amb un pic d'uns 5 kHz, fent que el plat es comprimeixi en un xoc molt fort, evitant la saturació de la cinta a freqüències altes on hi ha menys marge. Tanmateix, no es frenaran els cops suaus d'una baqueta ni el raspall del plat. Suposant que el tom trencat és un instrument de freqüència més baixa i que la cinta pot tolerar millor, hi haurà menys necessitat de compressió. L'equalització del circuit detector significa que el compressor no s'activarà tan fàcilment per un ritme trencat fort com per un xoc de plat igualment fort.
• Another application for this type of EQ boost in the level detector is for increasing the sustain of a guitar, bass, etc; this requires EO boost in the dominant frequency range of the instrument, along with a fairly low threshold and a moderate compression ratio.
• Encara una altra aplicació relacionada consisteix a eliminar les veus (reducció de la sibilància). Utilitzeu un equalitzador paramètric al circuit del detector de nivell i configureu-lo per augmentar l'alta freqüència en el rang de freqüències específic on es produeix el "xibillet" o el lisp vocal. Això fa èmfasi prèviament en l'entrada vocal que ja és "xibilosa" al detector. S'utilitza conjuntament amb un llindar i una relació de compressió de moderada a alta, aquesta disposició atenua molt el "falt" sense afectar la qualitat del so bàsic o l'equilibri de la veu. Si bé és cert que totes les freqüències es redueixen de nivell quan s'activa el compressor, generalment el so "sss" es produeix sol, abans o després del to dominant de la veu. (Si això sembla poc probable, només intenteu taral·lear i xiular alhora.)
• Es pot utilitzar la inversa de les tècniques d'EQ anteriors; submergir l'equalitzador farà que qualsevol so del registre afectat pugi el nivell perquè sembla que requereix menys compressió que les altres freqüències.
  

Ús d'un filtre al circuit del detector de nivell
Els resultats d'inserir un filtre al circuit detector de nivell són bàsicament els mateixos que s'obtenen amb un equali·zer, tal com s'ha descrit anteriorment. Aquelles freqüències que passa pel filtre estan subjectes a compressió (o almenys estan subjectes a una compressió considerablement més gran que les freqüències fora de la banda de pas). Com que un filtre passiu pot tenir pèrdua d'inserció, pot ser necessari reduir la configuració del llindar del 165 per mantenir una quantitat determinada de reducció de guany dins de la banda de pas d'inclinació; això es pot determinar, com és habitual, controlant els LED indicadors de llindar del 165.

Ús d'una línia de retard a la ruta del senyal però no al circuit del detector de nivell per a temps d'atac i llançament zero o negatiu
Tot i que el Model 165 es pot configurar per a temps d'atac increïblement ràpids, sempre hi haurà algun petit transitori que "superi" el detector de nivell. En alguns casos, com ara la difusió de modulació màxima, pot ser desitjable preservar la qualitat sonora obtinguda amb un temps d'atac més lent. no obstant això, pot ser que no sigui permès que fins i tot el més petit sobrepasse superi el compressor/limitador. En aquest cas, es pot utilitzar una línia de retard (digital o analògica). En alimentar el programa directament a l'entrada del detector del 165, però retardant l'alimentació a l'entrada de senyal del 165, la unitat pot "anticipar" la necessitat d'un canvi de guany. (Consulteu la figura 9.) Amb una mica d'experimentació, l'efecte pot ser el del temps d'atac "zero".

Els retards addicionals del senyal més enllà del temps "zero" establert anteriorment farien que el compressor acabés de canviar el guany abans que la vora principal del passatge fort entri a l'entrada del senyal, suprimint el programa que no està per sobre del llindar. A més, el 165 començaria a recuperar-se de la compressió (alliberament) abans que el senyal d'entrada hagi baixat de nou al llindar establert, provocant que la sortida augmenti de nivell a mesura que la nota o el passatge s'estan deteriorant. Aquest efecte especial obtingut amb el retard de temps pot semblar a la reproducció inversa d'una gravació en cinta.

L'accés al detector de nivell del 165 fa possible tot un ventall d'efectes que normalment no estan disponibles. Com més hi penseu i experimenteu, més útil pot ser aquesta capacitat.

El 165 com una línia Ampmés viu
Per utilitzar el 165 com a línia amplificador, ajusteu el control RATIO DE COMPRESSIÓ en el sentit contrari a les agulles del rellotge (posició 1:1). THRESHOLD a la posició total en el sentit de les agulles del rellotge (+10) i OUTPUT GAIN a qualsevol configuració que es requereixi per a l'aplicació. Recordeu-ho, com amb qualsevol amplificador, un guany excessiu pot provocar un retall de sortida de senyals d'alt nivell. Per afegir compressió, ajusteu la RELACIÓ DE COMPRESSIÓ i els controls THRESHOLD a la configuració desitjada.

ESPECIFICACIONS

dbx GARANTIA DEL PRODUCTE I SERVEI DE FÀBRICA

Tots els productes dbx estan coberts per una garantia limitada. Consulteu la vostra targeta de garantia o el vostre distribuïdor local per obtenir més informació.
El Departament d'Atenció al Client de dbx està preparat per oferir assistència addicional en l'ús d'aquest producte. Es respondran totes les preguntes sobre la interfície d'equips dbx amb el vostre sistema, informació de servei o informació sobre aplicacions especials. Podeu trucar durant l'horari habitual - Telèfon: 617-964-3210. Télex: 92-2522, o escriviu a:

dbx, Inc.
Carrer de la Capella, 71
Newton, MA 02195
A l'atenció de: Departament d'Atenció al Client

En cas que sigui necessari fer el servei de fàbrica del vostre equip:

1. Torneu a empaquetar la unitat, inclosa una nota que descrigui el problema juntament amb el dia, el mes i l'any de compra.
2. Envieu el transport unitari prepagat a:
   dbx, Inc.
   224 Calvary Street Waltham, MA 02154 A l'atenció del departament de reparacions
3. Us recomanem que assegureu el paquet i l'envieu a través de United Parcel Service sempre que sigui possible.
4. Si us plau, dirigiu totes les consultes al departament d'atenció al client de dbx.
   Fora dels EUA: poseu-vos en contacte amb el vostre distribuïdor dbx més proper per obtenir el nom i l'adreça del centre de reparació autoritzat més proper.

DIAGRAMA DE BLOCS

ESQUEMÀTIC

GLOSSARI

• Soroll d'asperitat
  Aquest és un tipus de soroll de fons que es produeix amb les gravacions de cintes en presència de senyals de baixa freqüència forts, especialment quan no hi ha senyals d'alta freqüència per emmascarar el xiulet. El soroll d'asperitat és causat per petites imperfeccions a la superfície de la cinta, incloses les variacions en la mida de la partícula magnètica en el recobriment d'òxid de la cinta. Les imperfeccions augmenten o disminueixen la força del camp magnètic que passa pel capçal de joc de manera aleatòria, donant lloc a un soroll audible. Pot haver-hi soroll d'asperitat fins i tot quan no s'ha gravat cap programa. Quan s'enregistra un programa, el soroll d'asperitat es superposa al senyal, creant un soroll d'asperitat modulat o "soroll de modulació". L'ús de cinta d'alta qualitat amb una superfície calandrada ajuda a reduir l'asperitat i el soroll de modulació (la cinta calandrada es pressiona suaument amb corrons d'alta pressió).
• Temps d'atac
  El temps d'atac pot significar coses diferents, segons el context. En música, el temps que triga una nota a arribar al seu volum total és el temps d'atac de la nota. Els instruments de percussió tenen temps d'atac curts (assoleixen el volum màxim ràpidament) i els de vent tenen temps d'atac llargs (assoleixen el volum màxim més gradualment). Quan un compressor (o expansor) canvia el nivell d'un senyal d'entrada, el circuit realment requereix una quantitat finita de temps per completar aquest canvi. Aquest temps es coneix com el temps d'atac. Més precisament, el temps d'atac és l'interval (normalment mesurat en mil·lisegons o microsegons) durant el qual la compressió o l'expansió amplifier canvia el seu guany del valor inicial al 90% del valor final.
• Entrada auxiliar (nivell auxiliar)
  Les entrades auxiliars, abreviatura de les entrades auxiliars, són preses de baixa sensibilitat que es proporcionen a la majoria d'equips d'alta fidelitat i semi-professionals. Les entrades auxiliars (també conegudes com a entrades de "nivell auxiliar" o "nivell de línia") tenen una resposta de freqüència "plana" i estan pensades per ser utilitzades amb preampsenyals lificats. Els senyals de nivell auxiliar (nivell de línia) són de nivell mitjà, superiors als nivells del micròfon, però no tenen prou potència per conduir un altaveu. L'avançtagA aquests nivells és que són menys susceptibles al zumbit i al soroll que els nivells del micròfon. Els elements típics que es poden connectar a les entrades auxiliars són les sortides de reproducció de la màquina de cinta, les sortides del sintonitzador i les sortides de reproducció dbx. Els senyals de nivell de micròfon o de nivell fono són considerablement inferiors al nivell 1n que les entrades auxiliars (aprox. -60 a -40 dBV), de manera que no produiran un volum adequat quan es connecten a una entrada auxiliar. A més, les sortides de cartutx de phono requereixen una equalització RIAA que no és proporcionada per les entrades auxiliars.
• Ample de banda
  L'amplada de banda es refereix a l'"espai" entre dues freqüències spec1f1c que són límits superior i inferior; alternativament, l'amplada de banda fa referència al valor absolut del rang de freqüències entre aquests llmlts. Així, es pot dir que un filtre que passa freqüències d'1 ,OOOHz a 1 O,OOOHz té una amplada de banda d'1 kHz-10 kHz, o es pot dir que té una amplada de banda de 9 kHz (10 kHz menys 1 kHz equival a 9 kHz).
  L'amplada de banda no és necessàriament el mateix que la resposta de freqüència. L'amplada de banda es pot mesurar a nivells baixos i la resposta de freqüència a nivells més alts. A més, l'amplada de banda només pot referir-se a determinades parts dels circuits d'un equip, mentre que la resposta de freqüència pot referir-se al rendiment global de l'equip. Així, mentre que la resposta general de freqüència d'entrada a sortida de l'equip dbx tipus 11 és de 20 Hz a 20 kHz, l'amplada de banda dels circuits de detecció RMS dins d'aquest equip és de 1 Hz a 30 kHz.
• Baix
  L'interval de freqüència d'àudio baixa per sota d'aproximadament 500 Hz. Amb finalitats de discussió o anàlisi, el rang de greus es pot dividir encara més en greus superiors (250 a 500 Hz), greus mitjans (100-200 Hz), greus baixos (50-1 OOHz). i baixos ultra baixos (20-50 Hz).
• Bass Boost
  Una accentuació de les freqüències d'àudio més baixes (freqüències baixes), per la qual cosa es fan més forts que altres freqüències.
• Biamplificat
  Descriptiu d'un sistema de so que utilitza una xarxa de creuament de baix nivell per dividir el senyal d'àudio d'espectre complet en rangs de baixa i alta freqüència. A continuació, aquests rangs s'alimenten per separar l'energia ampLificadors, que al seu torn alimenten altaveus de baixa freqüència (woofers) i altaveus d'alta freqüència (tweeters).
• Biaix
  La polarització, tal com s'utilitza el terme en l'enregistrament en cinta, és un senyal de molt alta freqüència (normalment superior a 1 OOkHz) que es barreja amb el programa que s'està gravant per aconseguir una magnetització lineal de la cinta. Si només s'apliqués el programa d'àudio al capçal d'enregistrament, es produiria una gravació molt distorsionada perquè les porcions de menor energia del programa no serien capaços de superar el llindar de magnetització inicial de la cinta (conegut com a histèresi). La freqüència del senyal de polarització no és crítica, sempre que el registre i el biaix d'esborrat estiguin sincronitzats. Tanmateix, el nivell d'energia de polarització té un efecte directe sobre el nivell enregistrat, el soroll de fons i la distorsió. De vegades és necessari restablir el nivell de polarització per obtenir un rendiment òptim amb diferents tipus de cintes de gravació, i les màquines de cinta professionals estan equipades amb controls de polarització variables contínuament; moltes màquines de cintes de consum ara estan equipades amb interruptors de selecció de polarització.
• Retall
  El retall és un so molt distorsionat. Es produeix quan les capacitats de sortida d'un ampes superen el lifier, i els amp ja no pot produir més voltage, independentment de quant guany addicional o quant més senyal d'entrada hi hagi present. El retall és relativament fàcil de veure en un oscil·liscopi i, de vegades, és audible com un augment de la distorsió harmònica. En casos greus de retall (retall dur), les ones sinusoïdals comencen a semblar ones quadrades i la qualitat del so és molt pobre. Sovint, el nivell de sortida màxim d'un amplifier es defineix com 3s el nivell on comença a produir-se el retall. Hi ha un fenomen conegut com a retallament d'entrada, i això pot ocórrer quan el senyal d'entrada és tan alt en nivell que supera la capacitat de maneig de nivell del transformador i/o de l'entrada. amplificador. El retall també es produeix quan el simi està saturat per nivells de registre excessius. L'anomenat "retall suau" sol ser el resultat de la saturació del transformador, i pot ser una mica menys censurable que el "retall dur" que es produeix quan la sortida vol.tags'assoleixen els límits. A part de degradar la qualitat del so, el retall pot danyar els altaveus. El retall de sortida es pot evitar reduint el nivell del senyal d'entrada, reduint el guany del amplifier, o utilitzant un més gran amplifier, Input clipping may be avoided by reducing the level of the incoming signal, and then increasing el guany de la ampmés viu.
• Nivell de retall
  Aquest és el nivell de senyal al qual comença a produir-se el retall. El nivell de retall no sempre és fàcil de definir. Pot ser una qüestió de jutjar visualment la forma d'ona en un oscil·liscopi a mesura que augmenta el nivell; alternativament, un nivell de retall es pot definir com el nivell en què la distorsió harmònica arriba a un valor determinat. El retall de cinta, o saturació, es defineix com el nivell de distorsió harmònica del 3%.
• Compressió
  La compressió és un procés pel qual es redueix el rang dinàmic del material del programa. En altres paraules, la diferència entre els nivells d'àudio més baixos i més alts es "comprimeix" en un rang dinàmic més petit. Un senyal comprimit té un nivell mitjà més alt i, per tant, pot tenir més sonoritat aparent que un senyal no comprimit, encara que els pics no siguin més alts. La compressió s'aconsegueix amb un compressor, un tipus especial de amplificador que disminueix el seu guany a mesura que augmenta el nivell del senyal d'entrada. La quantitat de compressió s'expressa com una relació entre el rang dinàmic d'entrada i el rang dinàmic de sortida, per tant, un compressor que pren una entrada de programa amb 100 dB de rang dinàmic i produeix un programa de sortida de rang dinàmic de 50 dB es pot dir que té una relació de compressió 2:1.
• Compressor
  Un compressor és un amplifier que disminueix el seu guany a mesura que augmenta el nivell del senyal d'entrada per reduir el rang dinàmic del programa (vegeu "compressió"). Un compressor pot funcionar en tot el rang de nivells d'entrada, o pot funcionar només en senyals per sobre i/o per sota d'un nivell determinat (el nivell llindar).
• Freqüència de creuament
  En sistemes d'altaveus i multi-ampsistemes d'àudio lifier, la freqüència de transició (en realitat un rang de freqüències) entre els graves i els mitjans o els altaveus de gamma mitjana i aguts o ampaixecadors.
• Xarxa Crossover
  Un circuit que divideix l'espectre d'àudio en dues o més bandes de freqüència per a la seva distribució a diferents altaveus (crossover d'alt nivell) o diferents. amplificadors que després alimenten diferents altaveus (creuament de baix nivell). Els crossovers d'alt nivell solen estar integrats al gabinet d'altaveus i són passius (no requereixen font d'alimentació). S'utilitzen encreuaments de baix nivell amplificat o tri-ampsistemes de so lificats. Solen ser autònoms i van davant del poder amplificadors Els encreuaments de baix nivell poden ser passius o actius; els encreuaments actius de baix nivell es coneixen com a "creuaments electrònics". logaritme d'una relació de potència o 20 vegades el logaritme d'un voltage o relació de pressió sonora.) Si el nombre de "dB" es fa referència a un nivell determinat, el valor del nombre dB esdevé específic.
  • dbv expressa un voltage proporció. OdBv normalment es fa referència a 0.775 V rms. Així, OdBv=0.775V, +6dBv=1.55V (dues vegades OdBv), +20dBv=7.75V (deu vegades OdBv), etc.
  • dBV expressa un voltage proporció i és similar a DVB, però OdBV normalment es fa referència a 1 V rms. Per tant, OdBV és 2.2 dB superior a OdBv.
  • dB SPL expressa una relació de nivell de pressió sonora. dB SPL és una mesura de pressió acústica (intensitat), no potència acústica, que es mesuraria en watts acústics. OdB SPL és igual a 0.0002 dines/centímetre quadrat (el llindar de l'oïda humana a 1 kHz). Igual que amb dBV, un augment de 6 dB SPL és el doble de la pressió del so, i un augment de 20 dB SPL és un augment de 10 vegades la pressió del so.
  • dBm expressa una relació de potència. OdBm és d'1 miliwatt (001 watts) o 0.775 V rms lliurat a una càrrega de 600 ohms. +3 dBm=2 mil·liwatts, o 1.55 V en 600 ohms (dos cops OdBm), +10 dBm = 10 mil·liwatts, o 7.75 V en 600 ohms (deu vegades OdBm), etc. dBV i dBm són numèricament iguals quan es tracten circuits de 600-ohm. Tanmateix, quan la impedància és diferent de 600 ohms, el valor de dBV continua sent el mateix si el voltage is the same, whereas the value of dBm decreases with increasing impedance.
  • dB sol, sense cap sufix, no significa res tret que estigui associat a una referència. Pot expressar la diferència entre dos nivells. Així, la diferència entre 10dBV i 15dBV, la diferència entre DdBm i 5dBm i la diferència entre 90dB SPL i 95dB SPL són totes diferències de 5dB.
• Temps de decadència
  El temps de decadència pot significar coses diferents, segons el context. El temps de decadència d'un compressor també es coneix com el seu temps d'alliberament o temps de recuperació. Després que un compressor (o expansor) canviï el seu ga,n per adaptar-se a un senyal d'entrada i després s'elimini el senyal, el temps de decadència és la quantitat de temps necessària perquè el circuit 10 torni 10 "normal". Més precisament, la decadència 1, me és l'interval (generalment mesurat 1n microsegons) durant el qual la compressió o l'expansió ampel lifier torna al 90% del guany normal. Els temps de decadència molt ràpids poden provocar efectes de "bombeig" o "respiració", mentre que els temps de decadència molt lents poden provocar que un programa de nivell moderat que segueix un programa d'alt nivell o que els pics del programa siguin massa baixos.
• Descodificador
  Quan un circuit restaura un programa original a partir d'una versió especialment tractada d'aquest programa, es pot dir que el circuit descodifica el programa. L'equip o circuit que realitza aquesta funció es coneix com a descodificador. Els descodificadors només s'han d'utilitzar amb programes que hagin estat codificats per circuits de codificació complementaris. Els descodificadors típics inclouen: sintonitzadors FM que utilitzen decodificadors múltiplex per extreure senyals estèreo esquerre i dret de senyals esquerra més dreta i esquerra-menys-dreta, descodificadors quadrafònics de matriu que extreuen quatre canals de programa del programa estèreo en enregistraments codificats i descodificadors dbx que recuperen programes d'ampli rang dinàmic del programa d'enregistrament comprimit comprimit.
• D&-èmfasi i Pre-èmfasi
  El desèmfasi i el preèmfasi són processos relacionats que es fan habitualment per evitar el soroll d'àudio en algun mitjà d'emmagatzematge o transmissió. El preèmfasi és un impuls a freqüències més altes específiques, la part de codificació d'un sistema de codificació/descodificació. La desèmfasi és una atenuació a les mateixes freqüències, una descodificació recíproca que contraresta la preèmfasi. En la reducció de soroll dbx, el descodificador (el circuit de reproducció) fa desèmfasi. El desèmfasi atenua les freqüències altes, reduint així el soroll de modulació de la cinta i restaurant la resposta de freqüència original del programa abans que fos codificat dbx. Hi ha altres tipus de preèmfasi i de desèmfasi. Per exampEn els sintonitzadors de FM, la desèmfasi s'utilitza per compensar l'equalització especial (coneguda com a preèmfasi de 75 microsegons) aplicada al transmissor de l's1a11on.
• Interval dinàmic
  El rang dinàmic d'un programa és el rang de nivells de senyal del nivell més baix al més alt. A l'equip, el rang dinàmic és l'"espai", en dB, entre el nivell de soroll residual i el nivell màxim de senyal sense distorsió. Un programa amb un ampli rang dinàmic té una gran variació des dels passatges més suaus fins als més forts, i tendirà a ser més realista que els programes amb un rang dinàmic reduït.
• Codificador
  Quan un circuit processa un programa original per crear una versió tractada especialment d'aquest programa, es pot dir que el circuit codifica el programa. L'equip o circuit que realitza aquesta funció es coneix com a codificador. Els programes codificats només s'han de descodificar amb circuits de descodificació complementaris. Els programes codificats típics inclouen: emissions multiplex de FM, enregistraments quadrafònics de matriu i enregistraments codificats dbx.
• Sobre
  En música, l'embolcall d'una nota descriu el canvi en el nivell mitjà del senyal des de l'atac inicial, fins al nivell màxim, el temps de decadència, el sosteniment, el temps d'alliberament. En altres paraules, el sobre descriu el nivell de la nota en funció del temps. El sobre no fa referència a la freqüència.
  
  ln fact, any audio signal may be said to have an envelope. While all audio frequencies rise and fall in instantaneous level from 40 to 40,000 times per second, an envelope may take many milliseconds, seconds or even minutes to rise and fall. In dbx processing, the envelope is what “cues” the rms level detection circuitry to com· press and expand the signal; the peak or average level of individual cycles of a note would be useless for level detection because the gain would change much too rapidly for audibly pleasing sound reproduction.
• EQ (Equalització)
  EQ or equalization, is an intentional change in the frequency response of a circuit. EQ may be used for boosting (increasing) or cutting (decreasing) the relative level of a portion of the audible spectrum. Some EQ is used for achieving sound to suit personal listening tastes, while other types of EQ are specifically designed to correct for non-linearities in the system; these corrective EQ “curves” include tape (NAB or CCIA) equalization and phono­graph (RIAA) equalization. In a sense, the pre-emphasis and de­emphasis used in dbx processing are special forms of equalization. There are two common types of EOualizat1on curves (characteristics): PEAKING and SHELVING. Shelving EQ is used in most Hi-Fi bass and treble tone controls. Peaking EQ is used in Hi-Fi midrange tone controls, in graphic equalizers. and many types of professional sound mixing equipment. EQ is performed by an equalizer, which may be a specially built piece of equipment, or it may be no more than the tone control section of an amplificador. Els equalitzadors gràfics tenen molts controls, cadascun d'ells afectant una octava, mitja octava o un terç d'octava de l'espectre d'àudio. (Una octava és l'interval entre un to donat i la seva repetició vuit tons per sobre o per sota de l'escala musical: una nota que és una octava més alta que una altra nota és el doble de la freqüència de la primera nota.
• Expansor
  Un expansor és un amplificador que augmenta el seu guany a mesura que augmenta el nivell del senyal d'entrada, característica que "estira" el rang dinàmic del programa (vegeu "expansió"). Un expansor pot funcionar en tot el rang de nivells d'entrada, o pot funcionar només en senyals per sobre i/o per sota d'un nivell determinat (el nivell de llindar).
• Expansió
  L'expansió és un procés pel qual augmenta el rang dinàmic del material del programa. En altres paraules, la diferència entre els nivells d'àudio més baix i més alt s'"estira" en un rang dinàmic més ampli. L'expansió s'utilitza de vegades per restaurar el rang dinàmic que s'ha perdut per compressió o limitació feta a l'enregistrament o emissió original; L'expansió és una part integral dels sistemes de reducció de soroll tipus compander, inclòs dbx. L'expansió s'aconsegueix amb un expansor. un tipus especial de amplifier que augmenta el seu guany a mesura que augmenta el nivell del senyal d'entrada. La quantitat d'expansió s'expressa com una relació entre el rang dinàmic d'entrada i el rang dinàmic de sortida; per tant, un expansor que pren una entrada de programa amb 50 dB de rang dinàmic i produeix un programa de sortida d'un rang dinàmic d'1 0OdB es pot dir que té una relació de compressió 1:2.
• Fonamental
  Una nota musical sol estar formada per una freqüència bàsica, més un o més múltiples múltiples d'aquesta freqüència. La freqüència bàsica es coneix com a fonamental, i els múltiples es coneixen com a harmònics o armònics. Un to pur consistiria només en els fonaments.
• Sortida compensada a terra
  Aquest és un circuit de sortida sofisticat que detecta el! la diferència de potencial entre la terra de la unitat dbx i la terra de blindatge de les entrades no equilibrades a les quals està connectada la unitat dbx. Idealment, la unitat dbx i l'entrada del dispositiu següent haurien d'estar al mateix nivell (potencial). Tanmateix, quan la connexió a terra no és "correcta" (on existeixen els anomenats "bucles de terra"), aquest circuit calcula l'error de terra i afegeix un senyal de correcció a la part alta de la sortida, cancel·lant així gran part del brunzit, brunzit i soroll que, d'altra manera, podrien haver estat introduïts pels bucles de terra.
• Distorsió harmònica
  La distorsió harmònica consisteix en components del senyal que apareixen a la sortida d'un amplificador o un altre circuit que no estaven presents al senyal d'entrada. i que són múltiples de nombres enters (harmònics) del senyal d'entrada. Per exampel, an ampEl lifier donat una entrada d'ona sinusoïdal pura a 1 00 Hz pot produir 200 Hz. 300 Hz. Energia de 400 Hz, 500 Hz, 600 Hz i fins i tot 700 Hz, més 100 Hz, a la seva sortida (són els harmònics de 2n, 3r, 4t, 5è, 6è i 7è ordre). Normalment, només els primers harmònics són significatius. i els harmònics d'ordre parell (és a dir, 2n i 4t) són menys censurables que els harmònics d'ordre senar (és a dir, 3r i 5è); els harmònics més alts poden ser insignificants en comparació amb el fonamental (sortida de 100 Hzl. Per tant, en lloc d'especificar el nivell de cada component harmònic, aquesta distorsió s'expressa generalment com a THD o distorsió harmònica total. Mentre que TH .D., és la potència total de tots els harmònics generats per la corrent, expressada com a percentatge.tage
  de la potència de sortida total, la "mescla" de diferents harmònics pot variar en equips diferents amb la mateixa classificació THD.
• Harmònics
  Armònims que són múltiples integrals del fonamental.
• Altura al cap
  Headroom fa referència a l'"espai", normalment expressat en dB. entre el nivell de senyal de funcionament nominal i el nivell de senyal màxim. L'espai d'entrada d'un circuit que està pensat per acceptar nivells nominals de 10 dB, però pot acceptar fins a +18 dB sense sobreintensitat ni distorsió excessiva, és de 28 dB (de -10 a +18 equival a 28 dB). De la mateixa manera, l'espai de sortida d'un circuit que està destinat a subministrar nivells nominals d'accionament de +4dBm, però que pot produir +24dBm abans del retall és de 20dB. És més probable que un circuit que no tingui un espai suficient per distorsionar-se retallant els pics transitoris, ja que aquests pics poden estar entre 10 i 20 dB per sobre de les taxes nominals del senyal de funcionament.
• IM (distorsió d'intermodulació)
  La distorsió d'intermodulació consisteix en components del senyal que apareixen a la sortida d'un ampo un altre circuit que no estaven presents en el senyal d'entrada, que no estiguin relacionats harmònicament amb l'entrada i que siguin el resultat de la interacció entre dues o més freqüències d'entrada. La distorsió IM, com la distorsió harmònica, normalment es valora com a percentatgetage de la potència total de sortida del dispositiu. Tot i que alguns tipus de distorsió harmònica són musicals, i no són especialment censurables, la majoria de la distorsió IM és desagradable per a l'oïda.
• Resposta d'impuls
  Relacionada amb el temps de pujada d'un circuit, la resposta d'impuls és una mesura de la capacitat d'un circuit per respondre a sons aguts. com ara instruments de percussió o cordes pinçades. Un circuit amb una bona resposta d'impuls tendiria a tenir una bona resposta transitòria.
• Partit de nivell
  El sistema de reducció de soroll dox és diferent dels sistemes competitius, ja que no hi ha un llindar en què comenci la compressió o l'expansió. En canvi, la compressió es produeix de manera lineal, respecte als decibels, en tot el rang dinàmic del programa. Per necessitat, hi ha un nivell de senyal arbitrari que passa pel codificador i el descodificador sense canviar de nivell. Aquest nivell es coneix com el punt de concordança de nivell (punt de transició). Alguns equips dbx permeten l'ajustament de l'usuari del punt de concordança de nivell per al monitor. només amb finalitats. Tot i que això no és necessari per a un rendiment adequat de codificació/descodificació, establint el punt de concordança de nivell aproximadament igual al nivell de senyal nominal (mitjana), no hi haurà augment ni disminució del nivell quan canvieu del programa "en directe" de monitorització al programa processat per dbx.
• Limitador
  Un limitador és un tipus de compressor, un amb una relació de compressió de 10:1 o superior. Es pot configurar un limitador amb una alta relació de compressió (120:1) perquè cap augment del senyal d'entrada pugui augmentar el nivell de sortida més enllà d'un valor preestablert. La diferència entre la limitació i la compressió és que la compressió "redueix" suaument el rang dinàmic, mentre que la limitació és una manera de col·locar un "sostre" fix al nivell màxim, sense canviar el rang dinàmic del programa per sota d'aquest "sostre" o llindar.
• Nivell de línia (entrada de línia)
  El nivell de línia es refereix a un preampsenyal d'àudio lified, en contrast amb el nivell del micròfon, que descriu un senyal d'àudio de nivell inferior. Els nivells reals de senyal varien. En general, el nivell del micròfon és nominal de -50 dBm (amb un rang dinàmic típic de -64 dBm a +10 dBm). Els senyals de nivell de línia varien segons el sistema d'àudio. Els nivells de línia Hi-Fi són nominalment les entrades de línia són simplement entrades que tenen sensibilitats destinades al nivell de línia (preampsenyals lified). Sovint, la impedància nominal d'una entrada de nivell de línia serà diferent de la impedància nominal d'una entrada de nivell de micròfon.
• Soroll de modulació
  El soroll de modulació és un tipus de xiuxiueig de fons que es produeix amb les gravacions de cintes en presència de forts senyals de baixa freqüència. El soroll depèn del nivell del senyal gravat; com més alt sigui el nivell del senyal enregistrat, més alt serà el soroll de modulació. El soroll de modulació normalment s'ha "emmascarat", amagat pel senyal dominant i/o pel xiuxiueig de fons de la cinta. Tanmateix, quan s'elimina el xiulet de fons, com passa amb el processament dbx, el soroll de modulació es pot fer audible. Això passaria principalment amb senyals forts i de baixa freqüència, però de fet es minimitza amb la preèmfasi i la desèmfasi de dbx.
• Octava
  En música o àudio, un interval entre dues freqüències amb una proporció de 2:1.
• Sobrepassar
  When a compressor or expander changes its gain in response to a fast increase or decrease in level, the maximum gain change should be directly proportional to the actual signal level. However, in some compressors the level detection and gain changing circuitry develop a kind of “inertia,” over-reacting to changes in level, increasing o decreasing the gain more than the fixed ratio asked for. This over-reaction is known as overshoot, and it can cause audibly non-linear compression (distortion). dbx circuits have minimal overshoot, so they provide highly linear compression and expansion.
• Nivell màxim
  Un senyal d'àudio varia contínuament de nivell (intensitat o volum màximtage) durant qualsevol període de temps, però en qualsevol moment, el nivell pot ser superior o inferior a la mitjana. El valor instantani màxim assolit per un senyal és el seu nivell màxim (vegeu nivell RMS).
• Canvi de fase
  "Timeshift" és una altra manera de descriure el canvi de fase. Alguns circuits, com ara l'electrònica de gravació i els capçals, retardaran algunes freqüències d'un programa d'àudio respecte a altres parts del mateix programa. En altres paraules, el canvi de fase augmenta o disminueix el temps de retard a mesura que augmenta la freqüència. De manera absoluta, el canvi de fase no es pot escoltar, però quan es comparen dos senyals, un amb un canvi de fase respecte a l'altre, els efectes poden ser molt notables i poc desitjables. Un canvi de fase excessiu pot donar una qualitat semblant a un túnel al so. El canvi de fase també pot degradar el rendiment dels sistemes de reducció de soroll tipus compander que depenen dels circuits de detecció de nivell màxim o mitjà.
• Poder Ampmés viu
  Una unitat que pren un senyal de nivell mitjà (p. ex., d'unamplificador) i ampla augmenta perquè pugui conduir un altaveu. Poder ampEls limitadors poden funcionar amb càrregues d'impedància molt baixes (4-16 ohms), mentre que preampEls limitadors funcionen només amb càrregues de baixa impedància (600 ohms) o d'alta impedància (5,000 ohms o superior). També conegut com a principal amplifier, el poder ampel lifier es pot incorporar en un integrat amplificador o un receptor.
• Preampmés viu
  Un dispositiu que pren un senyal petit (p. ex., d'un micròfon, un tocadiscos) o un senyal de nivell mitjà (p. ex., d'un sintonitzador o una gravadora) i ampla alimenta o la dirigeix ​​perquè pugui impulsar una potència amplificador. La majoria preampEls lifiers incorporen controls de to i volum. Un preamp pot ser un component separat o part d'un integrat amplificador o d'un receptor.
  Pre-èmfasi (vegeu "desèmfasi")
• Receptor
  Una única unitat que combina sintonitzador, preamp i poder ampseccions lificadores.
• Temps d'alliberament o velocitat de llançament
  (Vegeu "temps de decadència" i "temps d'atac")
• Temps de pujada (temps d'atac)
  Aquesta és la capacitat d'un circuit per seguir per "seguir") un augment sobtat del nivell de senyal. Com més curt sigui el temps de pujada, millor serà la resposta de freqüència. El temps de pujada s'especifica normalment com l'interval (en microsegons) necessari per respondre a la vora d'entrada d'una entrada d'ona quadrada.
• Nivell RMS
  El nivell RMS (Root Mean Square) és una mesura obtinguda al quadrat matemàtic de tot el vol instantanitages al llarg de la forma d'ona, sumant els valors quadrats junts i agafant l'arrel quadrada d'aquest nombre. Per a ones sinusoïdals simples, el valor RMS és aproximadament 0.707 vegades el valor màxim, però per a senyals d'àudio complexos, el valor RMS és més difícil de calcular. El nivell RMS és similar a un nivell mitjà, encara que no idèntic (El nivell mitjà és una mesura més lenta).
• Subharmònic
  Un submúltiple de la freqüència fonamental. Per exampi, una ona la freqüència de la qual és la meitat de la freqüència fonamental d'una altra ona s'anomena segona subharmònica d'aquesta ona.
• Subwoofer
  Un altaveu fet específicament per reproduir la més baixa de les freqüències d'àudio, normalment entre 20 Hz i 1 OOHz.

  Sintetitzador
  Un SINTETIZADOR DE MÚSICA ELECTRÒNIC és un processador d'àudio que té un generador de so integrat (oscil·lador). i que altera l'embolcall del so amb voltagcircuits controlats electrònics. Els sintetitzadors poden produir sons familiars i servir com a instruments musicals, o poden crear molts sons i efectes únics. UN SINTETIZADOR SUB HARMONIC és un dispositiu que no s'utilitza per crear música sinó per millorar un programa d'àudio existent. En el cas del dbx Model 100, la unitat crea un nou senyal que correspon al volum del senyal d'entrada però que es troba a 1/2 de la freqüència del senyal d'entrada.

• Saturació de la cinta
  Hi ha una "quantitat màxima d'energia que es pot gravar en qualsevol tipus de cinta magnètica". Quan una gravadora "intenta" gravar més energia. els senyals es distorsionen però no s'enregistren a nivells i més alts. Aquest fenomen s'anomena saturació de la cinta perquè les partícules d'òxid magnètic de la cinta estan literalment saturades d'energia i no poden acceptar cap més magnetització. THD (Distorsió harmònica total) (vegeu "Distorsió harmònica")
• Llindar
  El llindar és el nivell al qual un limitador N del compressor deixa de tenir guany lineal i comença a realitzar la seva funció de canvi de guany (és a dir, on el nivell de sortida ja no puja i baixa en proporció directa al nivell d'entrada). En la majoria de sistemes, el llindar és un punt per sobre del qual canvia el nivell, tot i que hi ha compressors que augmenten els nivells de senyal per sota d'un punt llindar. Alguns sistemes de reducció de soroll tipus compander, com Dolby, tenen llindars superiors i inferiors entre els quals canvia el guany; aquests sistemes requereixen una calibració de nivell acurada per a un rendiment adequat de codificació/descodificació. Els sistemes de reducció de soroll dbx no tenen un llindar en què canvien els factors de compressió o expansió, de manera que el calibratge de nivell no és crític.
  
• Precisió de seguiment
  El seguiment es refereix a la capacitat d'un circuit de "seguir" els canvis d'un altre circuit. Quan dos controls de volum s'ajusten exactament de la mateixa manera, la "igualtat" corresponent dels nivells de sortida es pot expressar com la precisió de seguiment dels controls.
  El circuit de detecció de nivell en un codificador dbx detecta el nivell del senyal, canvia el guany i crea un senyal codificat. La "igualtat" corresponent del senyal original i del senyal codificat/descodificat es pot expressar com la precisió de seguiment del sistema de reducció de soroll. (els sistemes dbx no són crítics per a l'operador i estan construïts per tancar toleràncies, de manera que la precisió del seguiment és excel·lent, fins i tot si el codificador i el descodificador es troben en diferents peces d'equip dbx.
• Nivell de transició (vegeu la coincidència de nivell)
  Quan un circuit té una compressió o expansió uniforme en tot el seu rang dinàmic complet, hi ha d'haver algun nivell que travessa la unitat sense pujar o baixar (on el guany és la unitat). Aquest nivell de guany d'unitat és el nivell de transició o punt de transició. El punt de transició és una "finestra" d'1 dB d'amplada, en un codificador dbx (compressor!, tots els senyals per sobre del punt de transició es redueixen de nivell i tots els senyals per sota del punt s'augmenten de nivell. Per contra, en un descodificador dbx (expansor), tots els senyals per sobre del punt de transició augmenten de nivell i tots els senyals per sota del punt es redueixen de nivell, excepte que el nivell de transició no és similar. punt en què canvien els factors de compressió o expansió.
• Trlamplificat
  Similar a blamplificat. Un sistema de so on una xarxa d'encreuament passiva crea tres rangs de freqüència i alimenta tres potències ampLificadors: un per a greus, un per a mitjans, un final per a altes freqüències. El ampEls amplificadors es connecten directament als woofers, els controladors de gamma mitjana i els tweeters sense una xarxa de crossover passiva d'alt nivell.
• Sintonitzador
  Unitat que rep emissions de ràdio i les converteix en senyals d'àudiofreqüència. Pot formar part d'un receptor.
• VCA (Voltage Controlat Ampmés viu)
  Tradicionalment, ampEls limitadors s'han dissenyat per augmentar els nivells de senyal (per proporcionar guany). Si un ampcalia que el lifier disminuís el nivell (per atenuar), podria tornar-se inestable i fins i tot oscil·lar. El guany (import de amplificació) en aquests tradicionals ampEls reguladors s'ajustarien per un dels tres mètodes (1 I atenuant el senyal d'àudio alimentat a l'entrada del amplificador, (21 atenuant la sortida d'àudio del amplifier, o (31 canviant la retroalimentació negativa (alimentant més o menys senyal de la sortida a l'entrada, però en polaritat invertida). El VCA és un tipus especial de amplificador que es pot utilitzar per augmentar o disminuir els nivells en un ampli rang dinàmic. En lloc d'utilitzar l'atenuació del senyal o la retroalimentació negativa, el guany (o pèrdua) s'ajusta mitjançant un vol de descontrol extern.tage, dbx té un disseny VCA únic i patentat que té un soroll extremadament baix i un rang dinàmic molt ampli; el dbx VCA és el cor dels equips de reducció de soroll dbx.
• Woofer
  Un altaveu que només reprodueix freqüències baixes.

Fabricat amb una o més de les patents dels EUA següents: 3,681,618; 3,714,462; 3,789,143; 4,101,849; 4,097,767.
Altres patents pendents.

Documents/Recursos

dbx 165 Compressor / Limitador [pdfManual d'instruccions 165A, 165 Limitador del compressor, 165, Limitador del compressor, Limitador

Referències

• Manual d'usuari