166 Professional Dynamics Processor
dbx
Processador Professional Dynamics Model 166
ATENCIÓ
SI COMENÇEU SENSE 1 LLEGIR AIXÒ
MANUAL, EL TEU NOU 166 POTS SEMBLIR QUE NO ÉS
FUNCIONANT CORRECTAMENT. SENSE ÀUDIO
Si no rebeu cap àudio del 166, comproveu-ho
el pom de la PORTA. El llindar està desactivat? Si no, apagueu-lo (complet en sentit contrari a les agulles del rellotge).
Si el llindar no està desactivat, el circuit atenuarà el senyal 40 dB, cosa que impedirà que l'àudio passi. Tingueu en compte que els senyals per sota del llindar de la porta estan controlats; els senyals per sobre del llindar de compressió es comprimeixen. Si és al revés, no passa res. Consulteu el manual. SENSE COMPRESSIÓ
T'has connectat a l'entrada Sidechain? Treu-ho. Afegiu NOMÉS quan tingueu aplicacions de cadena lateral (de nou, consulteu el manual). Comproveu també que el botó del monitor de cadena lateral no estigui premut.
INSPECCIÓ i INSTAL·LACIÓ La vostra unitat es va empaquetar amb cura a la fàbrica en un cartró protector. No obstant això,
Assegureu-vos d'examinar la unitat i el cartró per detectar qualsevol signe de dany que s'hagi produït durant l'enviament. Si hi ha aquestes proves, no destruïu el cartró ni el material d'embalatge i aviseu immediatament al vostre distribuïdor.
En qualsevol cas, és una bona idea desar el cartró i l'embalatge si mai necessiteu enviar la unitat.
En cas de problemes inicials, primer contacteu amb el vostre distribuïdor; la vostra unitat va ser inspeccionada i provada a fons a la fàbrica.
A més del model 166 i d'aquest manual del propietari, la caixa ha de contenir una targeta de garantia/registre. Si us plau, ompliu-lo i envieu-nos-ho.
El xassís té suports integrals («orelles» de bastidor) per muntar-se en un bastidor d'equip estàndard (19 "o 48.3 cm d'ample). No es requereix refrigeració o ventilació especial en cap instal·lació; altres components es poden apilar per sobre o per sota de la unitat sempre que no generin calor excessiu.
ADVERTIMENT
PER PREVENIR EL PERILL D'INCENDI O DESCÒSQUEDA, NO EXPOSEU AQUEST COMPONENT A LA PLUJA NI A LA HUMITAT.
Aquest triangle, que apareix al vostre component, us avisa de la presència de no aïllats
perillós voltage dins del recinte – voltage que pot ser suficient per
constitueixen un risc de xoc.
PRECAUCIÓ
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIOTCIBI
Aquest triangle també apareix al vostre component i us avisa d'un funcionament important
i instruccions de manteniment en aquest acompanyament
literatura.
ATENCIÓ Per reduir encara més el risc de cops, no traieu la coberta ni la part posterior. No hi ha peces que puguin ser reparades per l'usuari; Consulteu tot el servei
al personal qualificat.
“dbx”, “OverEasy” i “PeakStop” són totes marques registrades de
Productes professionals dbx. San Leandro CA.
CONTINGUT Panell frontal (funcionament). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Panell posterior (connexions). ··················································································································································································································································································· · · · · · 2 Notes d'aplicació (gating, compressió, limitació, sidechain). · · · 4 Diagrama de blocs . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 7
Esquemàtica · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garantia i servei de fàbrica. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
ESPECIFICACIONS
Resposta en freqüència
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (distorsió harmònica total)
0.2% com a màxim
compressió, 1 kHz, 0 dBv
Soroll d'entrada equivalent
-85 dBv sense ponderar
Entrada màxima
+24 dBv
.Màxima sortida
+21 dBv
Impedància d'entrada
diferencial de 25 k-ohms,
18.5 k-ohms desequilibrats
Detector: 6.8 k-ohms, desequilibrat
Impedància de sortida
Baixa, d'un sol extrem, per conduir 600 ohms o més
Guany de sortida
-20 a + 20 dB
Interval de llindar
Compressor: -40 a +20 dBv
Porta: +10 a -60 dBv
PeakStop: 0 a +21 dBv
Temps d'atac
Compressor (depenent del programa):
15 ms per 10 dB,
5 ms per 20 dB,
3 ms per 30 dB
Porta:
2 ms per a 28 dB {70% del retorn al guany unitari)
Temps d'alliberament
Compressor:
8 ms per l dB,
80 ms per 10 dB,
400 ms per a 50 dB (taxa de 125 dB/s)
Porta, lenta: l 00 ms per l dB
ràpid: l 00 ms per l 00 dB
Màxima compressió Gre. superior a 60 dB
Requisits d'alimentació 90-135 V (model 120 V), 200-260 V (model 240 V), 50-60 Hz; 15 W
Mides l-3/4″hxl 9″wx 8″d
Notes I) Les especificacions estan subjectes a canvis ·
2) Tot el voltages són rms (arrel quadrada mitjana). 3) 0 dBv es defineix com 0.775 V independentment de la impedància de càrrega. Resta 2.2
de la xifra dBv per convertir a dBV (és a dir, referida a IV). Quan la impedància de càrrega és de 600 ohms, aquest dBv en particular també es coneix com a "dBm".
4) Les xifres de soroll són de 20 Hz-20 kHz. 5) Mesurat a la regió de compressió infinita de la corba dbx OverEasy,
El temps d'atac és el temps necessari per reduir el senyal en un 63% de l'augment de nivell per sobre del llindar, mentre que el temps d'alliberament és el temps necessari per
restaurar el guany al 90% de la disminució del nivell per sota del llindar.
POSTERIOR, Canal 2 (1 és idèntic)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?--
""""'
FORA
~HAIN
@…t.:
IN
*-+:1.@””””@'
"'
FORA
-……… dbx·
–~·-· @….:to…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· ON
.
7
0
1 cb
11
1 ÀUDIO: ENTRADA, SORTIDA. Aquestes dues preses telefòniques de 3 circuits són l'entrada i la sortida. Tal com s'ha indicat, aquestes preses són la punta/més, l'anell/menys i la màniga/terra estàndard.
2 CADENA LATERAL: IN. Aquesta presa proporciona una entrada directa (opcional) al circuit del detector rms. S'utilitza per connectar un processador de senyal per alterar la resposta dinàmica del 166. Un example seria un equalitzador per fer que la compressió o el gating sigui sensible a la freqüència (vegeu Sidechain Monitor, a continuació). Aquesta entrada utilitza una presa de telèfon de 2 circuits: la punta és més, la màniga a terra.
FRONT, Canal l (2 és idèntic)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: SOBRE ~y
I
PCN
SORTIDA
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. u rr==,i
O
GUANYA A[DUC ION
rr-, J
ll”””'l
~ O
SI”il
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £ A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
I ..· ..·i PCAKSTOP
SORTIDA
·
-~ ·· 0~
0
6 GUANYA
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
SI””il
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,o.,o .._
~
·
M ff
·:80
O… –
,..,.tO t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0 10a 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt:Re-0
De” ·10
~
0.0
lb::::::::B …0 40
M.
,…… Cap.0
1,1
·
“”' TtO
0 0
:» –
00 0 IS 10· 6
0 ·
0
t
0 jo
0 ·
- ·
Mff
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 GATE:THRESHOLD i RELEASE RATE:FAST, SLOW. La porta 166 és un atenuador per sota del llindar amb dues velocitats d'alliberament. El botó Threshold estableix el nivell per sota del qual les 166 portes -atenuen- el senyal. El LED s'il·lumina sempre que això
té lloc. Tal com s'ha indicat, el llindar oscil·la entre +10 i per sota dels -60 dB; Desactivat, per descomptat, desactiva la porta. La quantitat d'atenuació s'estableix en 40 dB.
L'interruptor RELease RA TE controla la rapidesa amb què s'atenua el senyal. A la posició Lenta (in), la velocitat és útil per a la limitació d'ús general del soroll darrere
veus i instruments acústics: uns 10 dB/s. A la posició ràpida, la velocitat és molt ràpida (1000 dB/s), útil per reforçar el so de la percussió (p. ex., cop de peu o tambor) i assecar les fuites d'altres instruments a les pistes de percussió.
La velocitat d'atac de la porta (que controla la rapidesa amb què es restaura el senyal després d'haver-se atenuat) està configurada internament per ser molt ràpida, prou ràpida per permetre que passi tot el transitori al començament d'una nota.
4
– COMPRESOR SOBRE FÀCIL: LLIBRAT
i RA TIO. El botó Threshold estableix el
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
punt en què el conegut Over- de h dbx
~/
El circ fàcil comença a comprimir la dinà-
/
rang de micròfon del senyal. Els números de calibratge es refereixen a la meitat del
/
Corba fàcil (veure dreta); a un infinit:!
/
relació, denoten el punt on hi ha aproximadament 6 dB de compressió. El so Over Easy és musical i discret.
H – Jo!.
sive, sense la sensació de “retirada” d'altres compressors s.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inp ut
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -si.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
"'
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,a ,. · · a 1
o
·
MT IO
–
1_., jo ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9 PASSAT
~
… jo -., jo i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ow. ,0
T ………O
I~ F”,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo GUANYAR EDUC TI ON
,.,
,
“” T”°
O
»
O
–
O,a O·~ ·
O 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
"===!)
8'1'1) A 5S
·
-ft
·
“°”'TOI
0 0
El botó Ratio controla quant es comprimirà el senyal un cop estigui molt per sobre del llindar, a la secció de línia recta de la corba OverEasy. La relació és el canvi en el nivell d'entrada dividit pel canvi en el nivell de sortida, per exemple, una configuració de 4:1 significa que per a un augment de 4 dB en el nivell d'entrada, la sortida augmentarà només 1 dB. A Infinity:!, la sortida es mantindrà a un nivell constant independentment de la dinàmica d'entrada (sempre que l'entrada estigui per sobre del llindar), és a dir, limitació total.
5 LED DE REDUCCIÓ DE GUANY. Aquests mostren quant el senyal està sent atenuat per la porta, el compressor o tots dos.
6 comandament PEAKSTOP LEVEL. Això estableix el nivell màxim de sortida màxima. El control es calibra al valor rms d'una ona sinusoïdal que s'acaba de retallar. El LED s'il·lumina cada vegada que es produeix aquest retall, suau al principi, tornant-se dur quan sigui necessari per a una protecció absoluta. Vegeu la nota a la pàgina 9.
Aquest és l'últim circuit pel qual passa el senyal, de manera que sempre controla la sortida màxima independentment de qualsevol altre control, inclòs el guany de sortida.
7 Interruptor i LED SIDECHAIN MONITOR. Si premeu-ho, es connecta l'entrada de cadena lateral directament a la sortida d'àudio, per controlar el senyal de cadena lateral durant la configuració. Aneu amb compte de no prémer aquest botó inadvertidament: afecta el que vosaltres (i tots els altres) escoltareu o el que passarà a una consola/mescladora o gravadora. Tingueu en compte que PeakStop es troba al camí del senyal de la cadena lateral quan es selecciona el monitor de cadena lateral.
8 SORTIDA ·GUANY. Aquest comandament controla el guany global del 166, de -20 a +20 dB. És independent de tots els altres controls encara que, com s'ha esmentat, arriba abans del circuit PeakStop.
9 Interruptor i LED BYPASS. Empènyer-ho proporciona una derivació de cable per al 166, connectant l'entrada a la sortida (totalment equilibrada si està cablejada) fins i tot en absència d'alimentació de CA.
10 interruptor i LED STEREO COUPLE. Si premeu això, el 166 passa d'una unitat dual mono amb dos conjunts de controls idèntics i independents en una unitat estèreo. Excepte el monitor de cadena lateral i el bypass, els controls del canal 2 són anul·lats pels canals 1 en el mode de parella estèreo. Tingueu en compte que el circuit de detecció detecta els veritables nivells rm s del senyal combinat, de manera que no es veu afectat pels canvis de fase (o altres repanies de disc) entre els canals. Entre altres avantatges, això permet la compressió estèreo sense pèrdua d'estabilitat de la imatge.
11 VOLTAGINTERRUPTOR E. Això s'ha de configurar correctament per al vostre vol ACtage. Assegureu-vos de comprovar-ho abans de connectar i engegar. Per al funcionament de 220 V necessitareu un endoll adaptador adequat.
-3-
CONNEXIONS TÍPIQUES Les 166 connexions es realitzen a través de les preses del telèfon posterior; les nostres xifres en aquest apartat
Mostra el cablejat dels endolls i cables per fer aquestes connexions. De nou, la punta és més (o alta o calenta), l'anell és menys (o baix) i la màniga és terra o escut (o terra).
Entrades d'àudio i fonts equilibrades i no equilibrades Les dues entrades de senyal de la vostra unitat estan equilibrades electrònicament amb diferencial ampli-
fiers. No desequilibraran una font equilibrada i es poden utilitzar amb desequilibrada
fonts també. Aquí teniu un diagrama de propòsit general:
(±)
ESCUT
11'FUT
SORTIDA
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7Je
~
CCN-ECT IF
'de
HM DESENVOLUPA
CCN-ECT SI HM DESENVOLUPA
/~ ?I
FLUX DE SENYAL —>
Per al màxim rebuig del zumbit, eviteu la connexió a terra comuna a l'entrada i sortida de l'l 66. El millor punt de partida és posar a terra el blindatge del cable d'entrada i el dispositiu font (deixant-lo desconnectat al 166) i posar a terra el blindatge del cable de sortida a terra del 166 (deixant-lo desconnectat al dispositiu receptor).
Una línia equilibrada es defineix com un cable apantallat de dos conductors amb cadascun dels dos conductors centrals portant el senyal però de polaritat oposada i igual però oposada.
diferència de potencial respecte a terra. Una línia no equilibrada és un cable apantallat d'un sol conductor amb el conductor central que transporta el senyal i el blindatge al potencial de terra.
La figura 1 mostra la connexió de fonts de senyal equilibrada a qualsevol entrada d'àudio
jack. Tingueu en compte que per a aquesta connexió és necessari un endoll de telèfon de 3 circuits, així com
cable conductor apantallat. De vegades, l'endoll s'anomena endoll de telèfon "estèreo" perquè ho és
sovint s'utilitza per a circuits estèreo com els auriculars.
+ -
…r: y
vT
vR
—- · s
CCN-£ CT SHIELD
EN AQUEST~
IF
tf..M DESENVOLUPAMENT.OPS
s RT
n II
A 166 AIX>IOI IFUT
JACK
Figura 1: Fonts equilibrades
Les figures 2a i 2b mostren una font no equilibrada connectada a aquestes entrades. En 2a, a
S'utilitza un endoll del telèfon de 3 circuits (i l'anell està connectat a l'escut), mentre que a 2b un endoll de 2 circuits.
S'utilitza un endoll de telèfon cuit ("mono"). Com que aquest tap té una funda contínua (on els 3-circ
L'endoll cuit té tant màniga com anell), l'endoll fa curtmetratge automàticament de la màniga a l'anell a
l'entrada 166.
+ -+-+—-
…1…_–4Y,_______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 s
S RT
n II
A 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Figura 2a: Fonts no equilibrades, cable blindat de doble conductor
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
A 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Figura 2b: El mateix cable d'un sol conductor
-4-
En situacions amb alta interferència de radiofreqüència (RFI) però fonts desequilibrades, el cablejat tal com es mostra a 3a i 3b pot ser útil. Aquests demanen cable apantallat de 2 conductors amb endolls de 3 o 2 circuits i utilitzen l'escut només com a blindatge, la connexió a terra
realment es fa amb un dels conductors del centre ·
DE
lNIALANCEI)
FONT
+ -
-.-.r: T i
…,T
..,.R
I
·
CONECTE SHIEI.D ~
s
ANELLA A AQUEST EH>
SI HlM CEVELOPA
n nv') s RT
A 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Figura 3a: fonts no equilibrades, cable blindat de doble conductor, endoll estèreo
+ T y
…,T
—- I
eot.NECT SHIELD ~
· CENTRE s
c:a-llUCTOR EN AQUEST EH>
SI HlM CEVELOPA
s
nvT TO 166 Al.1>10 l””'-IT
JAO
Figura 3b: Igual, endoll mono
Sortides d'àudio i càrregues equilibrades i desequilibrades Les dues sortides d'àudio estan controlades per una línia d'un sol extrem desequilibrada amplificadors quan-
mai els interruptors de bypass no estan premuts. Capaç de conduir càrregues de 600 ohms o més a +21 dBv, aquests stagsón adequats per a la connexió a la majoria d'equips d'estudi, equilibrats o
no.
La figura 4 mostra la connexió equilibrada del conjunt de terminals de sortida a les entrades equilibrades. Tingueu en compte de nou que cada sortida té punta de senyal / anell / màniga ([+], [-] i terra), com les entrades equilibrades. Les sortides es connecten directament a les entrades en mode bypass, de manera que una entrada equilibrada roman equilibrada a la sortida quan la unitat es bypass. Els terminals menys i de terra de cada sortida es connecten internament sempre que la unitat no s'evita.
vn n TR s
< A PARTIR DEL 166
SORTIDES
T~
Rv
·
s
-+
—— i….a…
CO!”'ECT ESCUT EN AQUEST EH>
SI HlM EVOLUCIONA
8AI..ANCa)
CÀRREGA
Figura 4: entrades i sortides equilibrades, cable blindat de doble conductor, connector estèreo
Les figures .5a i b mostren les connexions de sortida per a càrregues desequilibrades amb endolls de 3 i 2 circuits. Igual que amb les entrades, un endoll de 2 circuits (5b) es posarà en contacte amb el contacte d'anell (-) de la presa, que està perfectament bé per a càrregues desequilibrades; Tingueu en compte que a Bypass, això desequilibrarà les fonts equilibrades, perquè la presa curta el contacte de l'anell (-) a terra.
A PARTIR DEL 166
SORTIDES
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) CÀRREGA
Figura .5a: Càrregues desequilibrades, connector estèreo apantallat d'un sol conductor
T
s
<-n
T…,
·
s
–
y
+ I.NIALANCED
CÀRREGA
Figura 5b: Igual, connector rnono
-5-
Les figures 6a i b mostren l'ús de cables apantallats de 2 conductors i endolls de 3 o 2 circuits amb càrregues desequilibrades; com 3a i b, això sovint és útil per combatre RFI
amb càrregues desequilibrades.
TR s
~nn c DES DE 166
SORTIDES
Tv
Rv
· s
Figura 6a: Càrregues desequilibrades, de doble conductor
,..,
y
~
—-jo'
CQ.NECT SHIELD
EN AQUEST EL-”
SI 1-«.M DESENVOLUPAMENT.OPS
cable blindat,
estèreo
endoll
T
s
< A PARTIR DEL 166
SORTIDES
II
Tv
s
1- A
,,…
i ___, jo
+ LteAL.ANCED
:J….. CÀRREGA
eot,t£CT SHIEI.D EN AQUEST EN>
SI 1-«.M DESENVOLUPAMENT.OPS
Figura 6b: Igual, endoll mono
Connexions de la cadena lateral Les entrades de la cadena lateral estan desequilibrades. Treballaran amb equilibrats i desequilibrats
fonts, però desequilibrarà una sortida equilibrada.
La figura 7a mostra la connexió d'una font de senyal desequilibrada a qualsevol cadena lateral
presa d'entrada; s'utilitza un endoll de 2 circuits ja que només cal fer dues connexions. Si s'utilitza un endoll de 3 circuits, deixeu l'anell desconnectat o connecteu-lo a l'escut.
La figura 7b mostra la connexió d'una font equilibrada a qualsevol entrada de cadena lateral. La majoria de les fonts equilibrades funcionaran sense la connexió de punts entre la sortida (-) i la terra (això és cert per a sortides "equilibrades actives" i sortides "referenciades a terra"). Com-
mai, algunes fonts requereixen les connexions de punts que es mostren: sortides equilibrades "aïllades per transformador". Us recomanem que feu aquesta connexió només si és necessari per a la vostra instal·lació, ja que algunes sortides actives equilibrades i de referència a terra poden resultar danyades per
fent-ho. Tingueu en compte que aquí s'utilitza un endoll de 2 circuits; seguiu les instruccions anteriors si s'ha d'utilitzar un endoll de 3 circuits.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
A 166
11
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Figura 7a: Font desequilibrada
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j NOMÉS TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
A 166
II
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Figura 7b: Font equilibrada
-6-
SOBRE GATING
Reducció de soroll El propòsit bàsic d'una porta de soroll és eliminar els sons de fons no desitjats del
espais entre els sons del primer terreny desitjats. Tingueu en compte que hi ha d'haver una distància real de nivell entre el material no desitjat i el desitjat (almenys uns quants dB) perquè la porta del 166 "posi un peu a la porta". Si els nivells estan massa a prop (per exemple, perquè de compressió anterior, o perquè els micròfons estaven més a prop del so no desitjat que del desitjat), els esforços de captació del 166 seran en va.
Un dels usos més habituals d'una porta és endurir o "assecar" els sons de tambor. Com passa amb la majoria de processaments dinàmics, és ideal si hi ha un micròfon separat a cada tambor i plat (o grup de plats) i cadascun està tancat individualment. Cada micròfon s'audiciona per separat i el llindar de la porta s'ajusta per eliminar el so de tots menys el tambor desitjat. (Suggeriment: comenceu amb el llindar molt baix, de manera que surtin tots els sons i, a continuació, augmenteu-lo fins que només quedi el tambor desitjat.) És probable que trobeu la configuració d'alliberament ràpid millor per a la majoria de tambors, mentre que el lent normalment és millor. per a plats i alguns toms. Quan les coses s'ajusten correctament, cada tambor sonarà ajustat, contundent i sec, detallat i definit.
Quan no tingueu prou micròfons (o 166es!) per cobrir cada tambor, agrupeu-los: toms central i caixó, toms laterals, baix, plats. La idea és apropar-se el més possible a només un micròfon a la vegada perquè només es capti un so, en lloc de diversos.
Un altre ús comú d'una porta és en l'enregistrament vocal. Especialment després de la compressió, els sorolls captats per un micròfon a una polzada de distància de la boca d'un cantant poden ser molt molestos. Proveu el 166 en el seu mode d'alliberament lent per eliminar aquests sorolls. Altres aplicacions inclouen evitar que les pistes de bateria en directe "contaminin" ~ la pista de piano acústic i la resolució general d'altres tipus de problemes de fuites.
Canviar la qualitat del so Hi ha més coses en el gating que no només evitar els sorolls de fons no desitjats: podeu fer-ho
utilitza les 166 portes per canviar el caràcter sonor. Això es deu al fet que les portes es poden utilitzar per reduir o alterar d'una altra manera la qualitat de l'ambient instrumental i la reverberació. A mesura que el so disminueix després que un instrument s'aturi, el seu nivell de reverberació caurà a través de la configuració de llindar de l 66, per sota del qual es pot fer que s'extingeixi més o menys ràpidament, en qualsevol cas més ràpid que el so natural. Experimenta amb el canvi de la "cua" del so; la configuració ràpida gairebé eliminarà la reverberació.
En altres situacions, es pot utilitzar un 166 per prevenir o reduir les fuites entre els micròfons en el reforç de so o durant les taules de discussió. Simplement configureu el control Llindar per sota del nivell de la música o la parla. De la mateixa manera, a les emissions, es pot utilitzar un 166 per netejar els canals sorollosos (línies terrestres, àudio ENG) si es col·loca a la sortida. Soroll del vent o de l'aire condicionat durant una interacció remotaview també es pot controlar: l'atenuació adequada de la porta de 166 pot evitar que el soroll durant les pauses sigui fort (sonant molest) o massa suau (sonant peculiar) o modulat.
El temps d'atac de la porta 166 és curt, de manera que passa el transitori complet al començament d'un so. Ja hem parlat de les diferències entre les taxes de llançament ràpida i lenta, però no dubteu a experimentar per obtenir els millors resultats per a una situació particular.
-7-
SOBRE LA COMPRESSIÓ
General El propòsit d'un compressor és reduir el rang dinàmic d'un programa i donar
controleu la seva dinàmica. Els controls de ràtio i llindar del 166 poden produir una gran varietat d'efectes de reducció del rang dinàmic, des d'una suau domesticació de la dinàmica general fins a la limitació dels pics .peaks fins a aixafar totes les dinàmiques.
Per exampPer tant, amb relacions de compressió baixes, es pot utilitzar una configuració de llindar molt baixa per reduir suaument el rang dinàmic global d'un programa. Les ràtios més altes amb llindars baixos proporcionaran nivells d'instruments i veus. Els llindars alts generalment s'utilitzen per limitar els nivells de programa en general. Les ràtios de 6:1 i superiors impedeixen efectivament que els nivells de sortida superin molt el llindar (suposant que el guany de sortida està establert a 0).
Tingueu en compte que la compressió de tot el programa (produïda per llindars baixos) tendeix a sonar menys natural a ràtios altes. Les proporcions de potser 4:1 i inferiors afecten la dinàmica en menor grau, i sovint s'utilitzen per endurir un baix; trampa i veu. Normalment s'utilitzen configuracions moderades durant les barreges i per anivellar el programa en una emissió.
El circuit OverEasy de l'l 66 evita que la compressió a relacions altes soni massa poc natural. Això es deu al fet que a mesura que el senyal puja per sobre del llindar, la proporció canvia gradualment, des de l : 1 (sense compressió) a : la que estableix el botó del panell frontal. Podeu utilitzar aquesta funció especialment bé en aquelles situacions en què necessiteu protecció contra nivells màxims excessius però voleu una compressió suau a la major part del programa. Si establiu el llindar a un nivell moderat i utilitzeu una relació de compressió moderadament alta (6:1, l 0:1, etc.), proporcionareu una limitació per als senyals molt per sobre del llindar i una compressió suau (molt inferior a la definida) per senyals al llindar o per sota. Vegeu la corba Over Easy, pàg. 2, per entendre com funciona això.
Sempre és útil mirar els LED de reducció de guany per veure la quantitat de processament que s'està duent a terme. Amb la pràctica, un cop d'ull confirmarà el que et diuen les teves orelles que les coses van bé, o que n'hi ha una mica massa o massa poc. El vostre 166 pot aconseguir els efectes desitjables amb la configuració adequada derivada de l'experiència; quan s'utilitza massa liberalment, els resultats inusuals poden ser adequats només per a efectes especials.
Aquí hi ha algunes situacions concretes.
Variacions dels nivells del micròfon A mesura que canvia la distància entre el vocalista i el micròfon, els nivells de senyal canvien.
Comenceu a 2:1 amb una configuració de llindar baix per començar a suavitzar-los. Amb OverEasy, aquí es poden utilitzar proporcions de fins a l 0:1 amb bon efecte.
Variacions en els nivells dels instruments Per aconseguir un so de baix elèctric suau, comenceu al voltant de 4:1. Cordes i banyes com-
beneficis intel·ligents, i les cordes augmentaran el seu "sosteniment". Tingueu en compte que les grans quantitats de compressió solen ser més audibles en un programa estèreo mixt; si les pistes separades es van comprimir abans de barrejar per crear el programa, la compressió és molt menys notable.
Augment del senyal d'una barreja Atès que la reducció del rang dinàmic pot augmentar el nivell de senyal mitjà i el mesurador
lectures, es pot treure una pista única d'una barreja augmentant lleugerament el seu nivell i aplicant compressió. També és possible separar determinades veus i instruments d'un programa ja barrejat utilitzant la cadena lateral; vegeu p. l O.
-8-
Prevenció de la saturació Un llindar alt però per sota de la saturació de la cinta) i una alta relació de compressió provocarà
el compressor per reduir el guany de manera controlada abans que la cinta es sobrecarregui i es distorsioni.
Protecció dels altaveus i distribució acústica La compressió evitarà que els nivells excessius danyin els conductors en reforç de so.
sistemes de ment. La limitació també millora la intel·ligibilitat deixant que es reprodueixi material de baix nivell per tota la casa a volums més alts; en una actuació, això augmenta la intimitat, ja que els xiuxiueigs es fan evidents a pràcticament tots els seients. La nostra característica OverEasy permet utilitzar grans quantitats de compressió (per exemple, 10:1) sense que els vocalistes o músics se sentin ofegats, i amb nivells mitjans alts que es mantenen sense danys als altaveus a causa de l'acumulació de calor als controladors. Per regla general, per oferir la millor protecció, el vostre 166 hauria d'estar el més a prop possible en el camí del senyal cap a l'alimentació. amp. Per als SPL màxims, els grans sistemes de reforç acústic solen tenir un compressor separat a cada sortida dels crossovers electrònics.
Quan s'espera que el 166 no permeti pràcticament cap canvi de nivell tret que es produeixi una emergència (nivells molt excessius), establiu la proporció a Infinity:! i el Llindar al nivell més alt. L'OverEasy mai actuarà de la manera ràpida i desagradable d'un típic compressor "hardknee", però donarà una mesura de protecció real. Vegeu també la següent secció.
SOBRE LIMITAR i SUAU. RETALLE
PeakStop us permet controlar els nivells màxims màxims a la sortida del 166 independentment de qualsevol altre control. Com s'ha esmentat, ve després de la compressió i altres circuits, inclòs el guany de sortida, de manera que permet posar un límit absolut a les excursions pic a pic de la sortida. PeakStop funciona de manera instantània; podreu aplicar quantitats moderades de compressió i encara estar protegit de manera independent de grans transitoris, altres sobrecàrregues a curt termini i sobremodulació de transmissió.
PeakStop consta d'un sofisticat voltagClipper controlat electrònic que produeix un mínim de distorsió audible. Arrodoneix les cantonades d'un cim en lloc de tallar-lo bruscament, tal com implica el terme "tallar". En fer corbes les vores davanteres i posteriors d'un senyal en lloc de cantonades afilades, redueix la quantitat d'harmònics d'ordre superior i de so ofensiu que provoca el retall convencional. El nivell al qual s'activa PeakStop és ajustable des d'Oto +20 dBv. Tingueu en compte que són possibles petites excursions de senyal per sobre del valor establert de PeakStop, per permetre que es produeixi l'arrodoniment. Per tant, per a qualsevol aplicació on no s'ha de superar un sostre determinat, configureu el control PeakStop 1-2 dB per sota per estar segur.
El LED PeakStop parpelleja cada cop que els pics intenten superar el nivell de PeakStop i es redueixen amplitud. Per desactivar la funció per complet, simplement configureu el control a +20 (que és el nivell de sortida màxim del 166 de totes maneres).
En ús, la funció PeakStop pot prevenir un ampel lifier no es trobi en un retall dur, on pot perdre el control sobre el sistema d'altaveus. PeakStop és un tallador suau i ben controlat, el comportament del qual és similar al de la suavitat de la compressió OverEasy; el seu retall és molt preferible a una potència amp's. Com s'ha assenyalat, el control de la sobreexcursió dels altaveus, la sobremodulació de la transmissió i el retall d'electrònica dur són totes aplicacions; amb PeakStop i OverEasy ·, tens el millor dels dos mons: compressió rms pràcticament inaudible i protecció màxima aigües avall, al final.
-9-
Normalment, el control es configura just per sota del nivell de retall màxim de l'equip aigües avall. D'aquesta manera, el retall serà més suau i controlat dins del 166. El LED s'ha d'encendre de tant en tant, només en pics; si el LED s'il·lumina sovint, per descomptat, redueix el llindar de compressió i/o augmenta la relació, per permetre un nivell de senyal més baix a la sortida.
APLICACIONS SIDECHAIN
En totes les situacions següents, és la funció de monitor de cadena lateral la que us estalviarà temps i problemes, la qual cosa us permetrà ajustar els processadors anteriors i confirmar a l'instant que les coses van (o no) com voleu.
Consells generals És possible separar determinades veus i instruments d'una mescla fent el
compressió fre uenc -sensible. Amb un equalitzador inserit a l'entrada Sidechain (però no a la ruta d'àudio, els paràmetres de l'equalització no canvien el timbre ni igualen el senyal d'àudio; només alteren el llindar del compressor en funció de la freqüència.
En aquesta disposició, les freqüències que s'incrementen a l'equalitzador es suprimiran al senyal d'àudio. També es pot utilitzar el contrari, és clar: submergir l'equalitzador en una banda concreta evita que qualsevol so amb energia dominant en el registre afectat es comprimeixi tant, perquè el 166 detectarà menys necessitat de compressió.
Per exampSi voleu suprimir un bombo massa fort, augmenta la resposta de l'equalitzador per sota dels 150 Hz. Això farà que el compressor redueixi el guany sempre que es detecti energia en aquesta regió. A més, augmentar el llindar farà que això succeeixi només amb puntades molt forts. Per dir-ho en general, una configuració de llindar relativament alta pot evitar que la majoria dels sons es vegin afectats mentre que els sons en solitari i molt forts dins d'aquest rang de freqüències es frenen. (Per descomptat, quan es produeix la compressió, tot el nivell del programa es veu afectat.) Depenent de nou de la configuració del llindar, les freqüències fora d'aquest rang no provocaran compressió.
Durant l'enregistrament de plats i toms, un compressor amb un EQ al camí de la cadena lateral pot ajudar a prevenir la saturació de la cinta. L'equalitzador es pot ajustar per augmentar el màxim d'uns 5 kHz, fent que el plat es comprimeixi en un xoc molt fort i aturant la saturació de la cinta a freqüències més altes, on hi ha menys marge. No obstant això, els cops suaus amb un pal o un raspall de plats no es restringiran. I el tomtom igualment, al ser un instrument de baixa freqüència i millor tolerat per la cinta, té menys necessitat de compressió. L'EQ al circuit de la cadena lateral pot fer que el compressor no es desencadeni tan fàcilment per un ritme fort de tam-tam com per un xoc de plat igualment fort.
De-esser En absència d'un de-esser, petites quantitats d'alta freqüència (6-10 kHz) augmenta en
el camí de la cadena lateral amb freqüència ajudarà en el processament de veus que poden haver estat brillantment igualades prèviament o que pateixen una sibilància prominent (sons "ess").
Protecció dels altaveus Si s'ha d'utilitzar un compressor únic amb un sistema d'altaveus de múltiples vies (després de l'EQ,
abans de l'encreuament), us enfronteu al problema de mantenir el nivell del sistema sencer per sota del punt de destrucció del component més sensible. Si es bufen amb freqüència els mitjans, per exempleample, tot el sistema s'ha d'executar a un SPL més baix o s'han d'afegir mitjans addicionals. Mitjançant la inserció d'un equalitzador a la cadena lateral del 166, es pot fer sensible a les freqüències que manegen les gammes mitjanes, permetent que tot el sistema PA funcioni a nivells mitjans més alts i es redueixi només quan hi hagi senyals perjudicials.
-10-
Broadcasting Una xarxa de filtres de preèmfasi col·locada a la cadena lateral d'un preemfasi de 166 processos.
L'àudio dimensionat permet que els nivells de senyal mitjans més alts s'executin dins dels límits d'espai superior de la cadena d'emissió.
Filtrat Filtre de banda estreta ("osca") per a soroll, retroalimentació, soroll de l'equip (p. ex.,
càmeres) es poden posar a la cadena lateral per fer que el compressor sigui menys sensible a aquests problemes.
Compressió anticipada Si introduïu el programa directament a la cadena lateral i envieu el senyal d'àudio
mitjançant un retard abans de l'entrada d'àudio 166, el 166 pot "anticipar" la necessitat de canvi de guany. Amb l'experimentació, l'efecte pot arribar a ser el de "zero" temps d'atac a a
freqüència donada. Un retard addicional més enllà d'aquest temps "zero" farà que el compressor acabi de reduir el guany abans que la vora d'entrada del passatge fort fins i tot entri al 166, cosa que farà que el material del programa que precedeix el pas fort es suprimirà. Aleshores, el 166 començarà a recuperar-se de la compressió (alliberarà, en
altres paraules) abans que el passatge sorollós hagi baixat de nou cap al llindar establert. Això farà que el nivell de sortida augmenti a mesura que les notes haurien d'anar decaint. Suc ha spe c ial
L'efecte sona semblant a la inversió de l'embolcall dinàmic amb la qual potser estigueu familiaritzat
reproducció de cinta inversa. Veure diagrama.
FONT
RETARD
166
ENTRADA D'ÀUDIO AUDIO
CADENA LATERAL DE SORTIDA
ENTRADA
SORTIDA
Porta amb clau
El control de la porta d'un senyal per un altre permet la reproducció perfectament insincronitzada
i sobredoblament entre instruments individuals o soi ca ugmentació precisa – “fa tten-
ing” – d'un solo feble. Un exampel dels primers seria sincronitzar el baix i el re
tambor; un exampel d'aquest últim seria utilitzar el senyal de tambor per teclar un oscil·lat o quin
s'estableix una freqüència adequada per "afinar" i "aixecar" el so de la bateria. Veure diagrama.
Com s'ha assenyalat, l'interruptor Release Rate és útil per determinar el so de la final
produir c t.
:,o 1-1z-vARv A
“TI.M” DA.M O BAIX GUITARRA
166
0__; osc
"WF.AK"
I( PISTA ICK-oR.M
ENTRADA D'ÀUDIO AUDIO
CADENA LATERAL DE SORTIDA
ENTRADA
MIXER
/
,L
'Far I ( ICK-oR.M
PISTA O PETADA-oR.M PISTA AMB
BAIX SYNCI-ED
Atenció selectiva També podeu fer una activació sensible a la freqüència, que us permet ajustar la resposta del
acció de gating. Si estàs agafant un bombo, per exempleampEn un trac amb un munt de lle a kag e, podeu sintonitzar la freqüència de la puntada amb un EQ i la porta només respondrà a
el tambor. De nou, vegeu el diagrama següent.
166
FONT
AUOIO
ENTRADA D'ÀUDIO
SORTIDA
EO
ENTRADA SIDECHAIN
SORTIDA
FILTRE Tu-El TO KICK-oR.M
FRE0..ENCY
-11-
PROCESSAMENT DE LA DINÀMICA ESTÉREO L'acoblament estèreo és útil per a totes les aplicacions on s'han de connectar dos canals.
premeu i la perspectiva esquerra/dreta ha de romandre igual. ExampEls fitxers inclouen els micròfons superiors L i R d'una bateria o un piano, una submescla estèreo d'un conjunt vocal, l'alimentació d'un XY o un altre parell de micròfons en una gravació clàssica, una barreja estèreo completa, etc. Tots els nostres comentaris anteriors sobre compressió i gating s'apliquen aquí; la diferència és que quan es prem l'interruptor de la parella estèreo, els canvis de guany en els dos canals seran idèntics.
En aquest mode, els senyals de cada detector rms es combinen (de manera que es pot detectar la suma rms real) i es controlen. Com s'ha esmentat, totes les funcions del canal 1 controlen els dos canals, excepte Sidechain i Bypass.
Utilitzeu aquest mode sempre que la imatge hagi de romandre estable. NOTES
-12-
DIAGRAMA DE BLOCS
jo Ii
> '
-I
'
-q
b-li1
..-“>C..',
–
N..,
""z '
C:uz:
és/ “w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
– i:. '
~1½ II... il= — ·gil-_-_ ,
.. !·I b-
_….
–:.Jo.
15
5L…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· I
-Ii.-.-
— ..__
ii/'
-.ci-'jl 1
O·
1-
· l
&
I II
I
>
i -q
· 'b-mal
–
-' 'I 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. 0
“””
lL
0-
lL
…
-“”.”.
jo -
..,
"zz 'i
u
ii/ 'w...,. ·” , _·:, a
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
'
· 0
i
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 b-
!:· ll
..'.
,.~ g .
'
—l.-l.
C
i 15
g .· .
…. I” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'”-I.,S 'III
–:!l!!
ESQUEMÀTIC
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
' .
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £. L..-_-·”r.” i,,. ; “Ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
"T"
l'
· ;; jo.
. l! .. ~ i !.
&. j
,·_JI :f. a : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
·… ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'I……-.–.–!–.
jo ·
r;.~
1!… ~
T
I
i.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; lt... ~
· >. -S'l'-< . ! i
-, tl”.t{P'i>.
jo'.
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
l!,
:
'-"—-i'
-i · !
~
· i ii , ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
L. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
I., a
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
jo ::- · jo; 1
! 1-
r. · “” Ii
·
ij~· ~'. jo
1
iii
··
! l~'-i .
f ·
·
~-···
I
?1.
1' r
:,!'..
.,
~P
malalt '· I
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
hola..._,._ _._. ____ _,~ '
'
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i…i_. ,
a
.: .
;._...
r
t—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
jo ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
l!
jo,,_t.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
..... -+-'- –1-'
~P i ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· I
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··r
· s· o
-uz
C ·
· ·
jo'
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV
n
"'
..J UJ
.! !, ~
!. Encès!
~
zUJ (>[
~
z..J
([(/)
;· '·! ·
:ur –
·
·
'
·I
·c.-t,
' .
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -jo…
t-t:'-t.,
–
jo! ii .., '. -4
!
! jo
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· I
,..-_””-~.
.
.
~ t
.'-i·
';i
· ~
;
· r-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
iill
·
i,
'jo...,
,..._
. jo'. ·I
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/l
~. ~- – :r!: 1!: jo r
'
l jo
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
és
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
': i' jo
.u. .
i
jo jo,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Ii…
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
jo!” : 1~ I
_I}
~,_·..,,,.-·
'
·
··
;:
!- “!-·' -J
, ! .
j '.I
ii-
I-+–~
· ·'-“'Jo ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-· ·· I
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-i
…__- +-' ! ~
L..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
de·
I
, ,Vo
··
. .
I : ,si :.iti . : ~·1-.!!–!
'
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 r
·
–'.
·
ii
.,
? ii l'! L;,'
· . !;
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~ '
'
”L ··········
_ '
,[
.,c .,,
-14-
Jo.
GARANTIA i SERVEI DE FÀBRICA Tots els productes dbx estan coberts per una garantia limitada (garanties per a productes
perseguits fora dels EUA només són vàlids al país de compra i als EUA). Per obtenir més informació, consulteu la vostra targeta de garantia/registre o el vostre distribuïdor/distribuïdor.
El servei d'atenció al client de dbx us ajudarà a utilitzar el vostre nou producte. Per obtenir respostes a preguntes i informació més enllà del que hi ha en aquest manual, escriviu a:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Servei d'atenció al client
'
Podeu trucar al 415/351-3500 entre les 9:30 i les 4:30, hora del Pacífic (EUA). El número de facsímil és 415/351-0500.
En cas que hi hagi problemes, consulteu el vostre distribuïdor o distribuïdor. Si és necessari que el vostre equip faci servei a la fàbrica, torneu a empaquetar la unitat, inclosa una nota amb una descripció del problema, el vostre nom, adreça i telèfon, i la data de compra, i envieu l'enviament de la unitat prepagada a l'anterior. domicili, marcant-lo A l'atenció de: Reparació s.
-15-
Documents/Recursos
 |
dbx 166 Professional Dynamics Processor [pdfManual d'instruccions 166 Professional Dynamics Processor, 166, Professional Dynamics Processor, Dynamics Processor, Processador |
