Guia d'usuari del processador d'àudio del programari WAVES LinMB Linear Phase MultiBand

Ones – Multibanda de fase lineal
Programari Processador d'àudio
Guia d'usuaris

Capítol 1 – Introducció

Presentació del processador Waves Linear-Phase MultiBand.
El LinMB és una versió evolucionada del processador paramètric multibanda C4. Si esteu familiaritzat amb C4, trobareu que Linear Phase MultiBand és molt semblant, afegint-hi una innovació i tecnologia innovadores que ofereixen resultats superiors i més purs.

El LinMB té

• 5 bandes discretes cadascuna amb el seu propi guany i dinàmica per igualar, comprimir, expandir o limitar cada banda per separat.
• Els encreuaments de fase lineal permeten una veritable transparència quan la divisió està activa però inactiva. L'únic efecte és el retard pur sense cap tipus de coloració.
• LinMB està equipat amb les opcions de maquillatge automàtic i guany de retall.
• El comportament de llindar adaptatiu aconsegueix el processament de la dinàmica multibanda més eficaç i transparent.
•  LinMB té la interfície visual del premiat C4 amb la pantalla DynamicLine™ única de Waves que mostra el canvi de guany real com a visualització gràfica d'EQ.

Waves va crear el LinMB per respondre als requisits més exigents i crítics a l'hora de dominar qualsevol so i gènere musical.
Tot i que el paquet Waves Masters està enfocat a proporcionar eines de qualitat purista per al mastering, hi ha moltes aplicacions en les quals pot ser molt útil, és a dir, processament vocal, processament de transmissió, reducció de soroll, banda de pista.
El LinMB té una quantitat fixa de retard o latència fixa d'uns 70 ms (3072 sampels en 44.1-48 kHz). A causa dels càlculs intensius necessaris per al crossover de fase lineal, és tot un èxit tenir aquest treball en temps real tant en TDM com natiu.
Es va fer molt d'esforç per optimitzar el rendiment per a CPU específiques utilitzant processadors Co com Altivec en MAC i SIMD en processadors de tipus x86.
Tramitació superior sampuna velocitat com ara 96 ​​kHz definitivament requerirà molta més CPU que 48 kHz.

DINÀMICA MULTIBANDA
En el processament MultiBand Dynamics dividim el senyal de banda ampla en bandes discretes. Cada banda s'envia al seu processador de dinàmica dedicat per aplicar l'ajust de guany dinàmic o guany estàtic desitjat. La divisió del senyal té diverses conseqüències importants de la següent manera:

• Elimina les intermodulacions entre bandes.
• Elimina la circulació de guany entre diferents bandes de freqüència.
• Permet configurar l'atac de cada banda, els temps de llançament escalats a les freqüències d'aquesta banda.
• Permet configurar diferents funcionalitats (compressió, expansió, EQ) per cada banda.

Per exampÉs possible comprimir les freqüències baixes amb valors d'alliberament d'atac més llargs, al mateix temps ampliar el rang mitjà amb altres més curts, DeEss hi-mids amb un atac i alliberament molt més ràpids i augmentar les freqüències súper alta sense cap dinàmica.
Els dispositius MultiBand són especialment útils quan es tracta de la dinàmica d'una barreja de gamma completa. Tant en una orquestra simfònica com en una banda de Rock n Roll, diferents instruments dominen diferents rangs de freqüència. Moltes vegades, el rang baix domina tota la resposta dinàmica mentre que les freqüències més altes passen per sobre. Tot i que és feina del mesclador o del compositor assolir l'equilibri desitjat, els enginyers de masterització sovint troben que necessiten fer alguna cosa sobre la dinàmica de la font mixta. Pot ser per complementar-lo encara més o, de fet, millorar-ne la qualitat, o possiblement només fer-lo tan fort com sigui possible a nivell competitiu, amb la menor degradació possible.

XOVERS DE FASE LINEAL
Quan el LinMB està actiu però està inactiu, només presenta una quantitat fixa de retard.
La sortida és neta de 24 bits i fidel a la font.
Quan fem servir Xovers per dividir un senyal, ens agrada pensar que estan dividint el senyal d'entrada a bandes deixant tota la resta sense tocar. La veritat és que qualsevol Xover analògic o digital normal introdueix diferent quantitat de canvi de fase o retard a diferents freqüències. Més canvis dinàmics de guany provocaran una major modulació del canvi de fase introduït pels Xovers. Aquest fenomen es va tractar en els Xovers compensats en fase de C4, però el canvi de fase inicial causat pels Xovers encara és evident a C4 i a la seva sortida totes les freqüències són iguals a la font en Amplitud però no en Fase.
Quan és important aconseguir la màxima integritat de la font possible, el LinMB fa un llarg camí i divideix el senyal en 5 bandes mantenint un punt de partida net de 24 bits per aplicar diferents processaments dinàmics a cadascuna de les bandes.
Els transitoris són els principals esdeveniments sonors que es beneficien de la fase lineal.
Els transitoris contenen una àmplia gamma de freqüències i estan molt "localitzats" en el temps. Un filtre de fase no lineal que canvia la fase de manera diferent per a diferents freqüències "tacarà" el transitori durant un període de temps més llarg. L'EQ de fase lineal passarà transitoris mantenint la seva nitidesa total.

LLITRES ADAPTATIUS I DESENMASCARATGE
Quan es produeix un so suau i un so fort al mateix temps, el so fort té algun efecte d'emmascarament sobre el so més suau. La investigació de Masking, va articular l'enmascarament de la propagació a l'alça, on els sons de baixa freqüència emmascaren els sons de freqüència més alta. El Linear MultiBand proporciona una manera perquè cada banda sigui sensible a l'energia de la seva banda "Masker". Quan l'energia de la banda Masker sigui alta, el llindar de la banda augmentarà per introduir menys atenuació i compensar l'emmascarament, deixant que el so de cada banda surti tan fort i tan clar com sigui possible. El Linear MultiBand és el primer processador que introdueix aquest comportament de desemmascarament, del qual podeu llegir
més al capítol 3 d'aquesta guia.

Capítol 2 - Funcionament bàsic.
ELS GRUPS DE CONTROL DE LES ONDES DE FASE LINEAL MULTIBANDA –
LES FREQÜÈNCIES D'ENCROSSOVER -

Les 4 freqüències Xover s'estableixen directament sota el gràfic agafant el seu marcador de gràfic o fent servir el botó de text. Aquestes defineixen les freqüències de tall en les quals el senyal WideBand es dividirà en 5 bandes discretes.

CONTROLS DE BANDES INDIVIDUALS -

Cada banda de Waves LINMB té 5 configuracions de dinàmica ajustables.
Llindar, guany, rang, atac, llançament, sol i bypass. Aquests funcionen de manera similar a la majoria de processadors dinàmics, però en aquest processador afecten la dinàmica d'una de les 5 bandes. El rang pot semblar desconegut i bàsicament substitueix la coneguda relació, però defineix tant la intensitat de l'ajust de guany com el límit d'ajust de guany. Llegir més En el següent capítol.

CONTROLS DE CONFIGURACIÓ GLOBAL -

A la secció Global podeu trobar controls mestres, que són controls agrupats per moure tots els controls per banda alhora.

Altres s'ocupen de la sortida general del processador: guany, retall i tramado.
El control Maquillatge permet seleccionar entre el mode manual i el Maquillatge automàtic.
Finalment, hi ha 4 controls generals de comportament de la compressió: adaptatiu (s'explica més en el següent capítol), Alliberament: seleccioneu entre Waves ARC: control d'alliberament automàtic a un llançament configurat manualment. Comportament: els modes opto o electro afecten la naturalesa del llançament. Genoll: genoll tou o dur o qualsevol valor intermedi.

INICI RÀPIDA
Per començar, Waves ofereix una selecció de preajustos de fàbrica. Aquests poden servir principalment com a bons punts de partida per aplicar MultiBand Dynamics. Com que no es tracta d'un processador d'efectes, la configuració real ha de dependre del programa i la majoria dels enginyers de domini preferirien configurar el processador manualment i no dependre de la configuració ja feta. Els valors predeterminats i predeterminats del processador ofereixen una bona escala de l'atac de constants de temps, llançament en relació a la longitud d'ona de la seva banda, proporcionant paràmetres més lents a bandes més baixes i valors més ràpids a més alts. S'estableixen altres controls als valors predefinits per oferir una mostra de possibles modes i diferents combinacions.

• Comenceu utilitzant els valors predeterminats del processador.
• Reprodueix música.
• Per a la compressió general multibanda, primer establiu l'interval de totes les bandes a –6dB arrossegant el control de rang mestre cap avall. Això assegurarà que l'ajust de guany serà d'atenuació o compressió i l'atenuació màxima no superarà una reducció de 6 dB.
• Ara configureu els vostres llindars nominals per banda. Utilitzeu l'energia màxima de cada banda per establir el llindar nominal al valor màxim.
• Ara podeu arrossegar cap avall el Llindar mestre per establir la compressió general. Podeu optar per activar el maquillatge automàtic després d'establir els llindars nominals i, d'aquesta manera, una manipulació addicional del llindar preservarà la sonoritat relativa i escoltareu la compressió en lloc del canvi de la sonoritat.
• Ajusteu els guanys per banda per satisfer o qualificar amb la vostra idea d'equalització "plana".
• Reproduïu tot el programa, o almenys els passatges més forts i premeu el botó Retalla per compensar el guany de producció global, compra el seu Marge a tota escala.

Tingueu en compte que aquesta rutina d'inici ràpid no és la recepta d'or per dominar amb Linear MultiBand, però proporciona una pràctica de tipus general que hauria de permetre als usuaris nous a MultiBand seguir un flux de treball recomanat. Aquest exampNomés esborra la superfície de les possibilitats amb Linear MultiBand i hi ha funcions avançades més opcionals que poden tenir implicacions en el mètode de flux de treball. Continueu llegint aquesta guia per conèixer algunes de les funcions avançades especials.
En general, és important recordar que, tot i que el procés s'aplica per dividir bandes de freqüència discretes, afecta el so Whole WideBand. Posar en solitari cada banda i aplicar la seva compressió en solitari i després escoltar-lo sencer pot resultar poc gratificant com a flux de treball.
Els analitzadors de freqüència es poden utilitzar per obtenir comentaris visuals per validar o articular el que escolteu, però el més important és utilitzar les orelles i treballar en un bon entorn d'escolta com a referència crítica.
La pràctica fa la perfecció!
Aquesta eina ofereix moltes opcions. No són les eines del Renaixement les que us ajuden a estalviar temps per obtenir grans resultats. És una eina molt flexible, ultra professional i de qualitat purista.

Capítol 3 – Especialitats del Xef

LLITRES ADAPTATIUS I DESENMASCARATGE.
L'efecte dels sons més forts sobre els sons més suaus s'ha investigat durant dècades. Hi ha moltes classificacions per a l'emmascarament i l'emmascarament més eficaç es considera avançat en el temps i augmentant en freqüència. En poques paraules, les freqüències més baixes altes afecten la manera com percebem les freqüències més altes més suaus.
La baixa freqüència alta emmascara les freqüències més altes. Al LinMB podem considerar que cada banda és l'emmascarador de la banda que hi ha a sobre, de manera que quan el so d'una banda determinada sigui molt fort, tindrà algun efecte d'emmascarament del so de la banda que hi ha a sobre. Per solucionar-ho, podem introduir una mica d'elevació al llindar de la banda emmascarada i, com a resultat, obtindrà menys atenuació i serà una mica més fort o desemmascarat.
The Linear Phase MultiBand processor lets each band be sensitive to the energy in the band below it. The “Adaptive” control is a continuous scale of sensitivity to the Masker scaled in dB’s. –inf. Adaptive = off, this means no sensitivity and the threshold is absolute regardless of what’s happening in the lower band. When increasing the value the band will become more and more sensitive to the energy in the band below it, The energy ranges from –80dB tp +12. We call 0.0dB Fully Adaptive and values above it are Hyper Adaptive.
Quan l'energia de la banda Masker sigui alta, el llindar s'aixecarà. Quan l'energia de la banda inferior cau, es revela el detall, el llindar baixa i l'atenuació torna a la normalitat. També hi ha una reacció en cadena que fa que la compressió general sigui subtil a les bandes superiors sempre que les bandes baixes tinguin una gran energia.
Cada banda de la MultiBand lineal té els seus propis paràmetres de compressió i l'enginyer pot voler comprimir més quan una banda està exposada i menys quan està emmascarada. En exampla cançó comença amb una veu solista i després entra la reproducció i la imatge canvia. Les freqüències de "presència" de la veu es tornen més significatives que els tons "càlids" més baixos de la veu, de manera que per recuperar la calor voldríem atenuar-la menys quan s'iniciï la reproducció.
Aquest és un macro exampli que es pot tractar fàcilment amb una mica d'automatització, però en concepte d'emmascarament es produeix a escala micro al llarg del programa. Per exampla línia de baix staccato emmascara i exposa el so de la banda més alta en una escala on no és pràctic l'equitació manual. El comportament adaptatiu és la resposta pràctica.
El comportament de desemmascarament adaptatiu és nou per a gairebé tots els usuaris i alguns poden pensar que no és necessari. Tanmateix, és interessant, efectiu i val la pena provar-ho.
Altres poden trobar-lo útil, però també pot requerir una mica de pràctica abans que us sentiu còmode. Opcionalment, pot canviar la manera de treballar.
Com a primer pas, proveu d'afegir un comportament adaptatiu a la configuració ja feta del material que coneixeu molt bé. Establiu el control adaptatiu a –0dB amb aquesta configuració obtindreu un comportament molt adaptatiu. Feu una mica de prova d'escolta A > B. Intenteu prestar especial atenció als passatges que tenen una naturalesa dinàmica espectral diferent i escolteu com el comportament adaptatiu respon a ells afegint un enfocament més dinàmic de la dinàmica. Aquest example és una mica extrem i es recomana provar els paràmetres al voltant de –12 dB per al desenmascarament adaptatiu subtil. També pot ser interessant baixar el llindar general de les 4 bandes "adaptatives" principals seleccionant-ne múltiples i tirant-les cap avall per compensar la soltura afegida. En qualsevol cas, quan estiguin exposades, seran més ajustades i més fluïdes quan s'emmascaren .
MAQUILLATGE AUTOMÀTIC
Quan s'aplica compressió, l'ajust del llindar redueix la sonoritat.
De fet, a la majoria de compressors podem escoltar la reducció general del guany i podem aplicar el guany de compensació per recuperar la sonoritat perduda.
Als compressors WideBand trobem que el maquillatge automàtic és bastant senzill.
El maquillatge automàtic augmentarà pel valor invers del llindar o, de vegades, tindrà un "rang" de maquillatge depenent del llindar que també té en compte el genoll i la proporció. En MultiBand hi ha altres consideracions. L'energia de les bandes es sumarà amb la de les altres bandes, de manera que és difícil predir la part de l'energia de la banda discreta en el senyal WideBand sumat.
El maquillatge automàtic de LinMB és una mica semblant, ja que té en compte el llindar, el rang i el genoll. A la banda ampla, utilitzaríem l'espai per al cap per augmentar la sonoritat encara més del que era possible abans de comprimir. En el cas MultiBand, està dissenyat per ajudar a mantenir l'estabilitat del nivell general per a una millor comparació a/b. Mentre que en un compressor de banda ampla, el nivell general es reduirà al LinMB només es reduirà el guany d'una banda determinada en relació amb les altres. És molt més fàcil escoltar la sonoritat perduda que la compressió real, de manera que treballant amb Auto Makeup, el nivell de les bandes segueix sent similar i us podeu centrar millor en el so del procés dinàmic d'aquesta banda. Podeu optar per utilitzar el maquillatge automàtic com a mode de treball per ajudar a aconseguir que la compressió per banda soni correctament i, a continuació, apliqueu-hi el guany per banda. En desactivar el maquillatge automàtic, el seu efecte s'actualitzarà als guanys per banda. Es recomana establir primer els llindars nominals per banda a l'energia màxima de cada banda. A continuació, activeu el maquillatge automàtic i continueu ajustant la dinàmica desitjada.
El maquillatge automàtic no interfereix amb el control de guany per banda. A més, no es pot provar el retall i el guany de sortida global servirà per retallar el marge entre el pic i l'escala completa.
WAVES ARC™: CONTROL AUTOMÀTIC D'ALliberament
Waves ARC va ser dissenyat i debutat amb el Waves Renaissance Compressor. Aquesta rutina estableix el temps de llançament òptim de l'ajust de guany en ser sensible al programa. L'Auto Release Control encara fa referència al temps de llançament de la seva banda i l'optimitza segons l'atenuació real assegurant la màxima transparència. Abans d'ARC, sempre hi havia la necessitat de canviar entre la distorsió granulosa amb temps d'alliberament curts i el bombeig quan s'estableixen temps d'alliberament més llargs. L'ARC ajuda a reduir l'extensió d'aquests artefactes. Per obtenir els millors resultats, podeu establir el vostre temps d'alliberament per al millor compromís entre distorsió i bombament i després aplicar ARC per obtenir resultats encara millors amb menys artefactes. Alternativament, només podeu comptar amb aquesta tecnologia, establir el vostre valor de llançament a l'estadi desitjat o mantenir-vos amb l'escala d'alliberament d'un valor predefinit i confiar en ARC per fer-ho bé. L'ARC va ser tan ben acceptat allà on el vam introduir i al LinMB està activat per defecte.

Capítol 4 – Controls i pantalles LinMB.

CONTROLS
Controls de banda individuals
LLINDAR.
0--80 dB. Per defecte: 0.0 dB

Defineix el punt de referència de l'energia d'aquesta banda. Sempre que l'energia en una banda determinada superi, s'aplicarà l'ajust de guany del llindar. Per a la vostra comoditat, cada banda té un comptador d'energia per a l'ajust visual del llindar

GUANY.
+/- 18 dB. Per defecte 0.0 dB

Estableix el guany de sortida global de la banda o el valor de maquillatge de les bandes. Aquest control de guany es pot utilitzar per ajustar el guany de la banda fins i tot sense cap dinàmica com un EQ. També s'utilitza per ajustar el guany de la banda que s'està comprimint o s'amplia per compensar l'espai lliure creat per comprar l'atenuació dels compressors o reduir per evitar retalls.

GAMME.
-24.0 dB - 18 dB. Per defecte -6dB

Estableix el rang possible de l'ajust dinàmic del guany i també la seva intensitat, substituint el clàssic control "Ratio" i afegint-hi un límit ferm. El rang negatiu significa que quan l'energia supera el llindar s'aplicarà una reducció del guany, mentre que el rang positiu significa augmentar-lo encara més. Llegiu més sobre l'abast al capítol següent.

ATAC.
0.50 – 500 ms. Valors per defecte escalats per a cada banda.

Defineix el temps que trigarà a aplicar la reducció de guany des del moment en què l'energia detectada supera el llindar.

ALliberament.
5 – 5000 ms. Valors per defecte escalats per a cada banda.

Defineix el temps que trigarà a alliberar l'ajust de guany aplicat des del moment en què l'energia detectada cau per sota del llindar.

SOLO.

Solo és la banda a la sortida del processador principal per controlar el pas de banda per si mateix o juntament amb altres bandes en solitari.

BYPASS.
Omet tot el processament de la banda i l'envia a la sortida principal de la mateixa manera que es va introduir. Això permet controlar la sortida processada enfront de la font per a cada banda per si mateixa.

Crossovers – Xover

Hi ha 4 crossovers al revestiment multibanda. Cadascun estableix la freqüència de tall dels filtres de pas alt i de pas baix que es creuen.
Pel que fa a la naturalesa intensiva de càlcul dels filtres de resposta a impulsos finits, els controls Xover sonaran un clic quan es restableixin a una nova posició. Quan utilitzeu el ratolí per ajustar la freqüència o quan agafeu els marcadors a la part inferior del gràfic, el filtre nou s'establirà només quan el ratolí s'alliberi per evitar el soroll de la cremallera. Amb les tecles de fletxa o la superfície de control podeu avançar pas a pas per ajustar la vostra posició Xover. Els escombrats suaus són impossibles, però el focus hauria de ser establir les posicions Xover a la freqüència de tall desitjada.

Cadascun dels quatre Crossovers té un rang únic de freqüències de la següent manera:
BAIX: 40 Hz - 350 Hz. Per defecte: 92 Hz.
MEDI BAIX: 150 Hz - 3 kHz. Per defecte: 545 Hz.
HI MID: 1024 Hz – 4750 kHz. Per defecte: 4000 Hz.
HI: 4 kHz - 16 kHz. Per defecte: 11071 Hz.

Secció de sortida
GUANY -

Estableix el guany de sortida global. El procés de doble precisió assegura cap entrada o retall intern, de manera que aquest guany s'utilitza a la sortida per evitar el retall.

TRIM -

El botó Auto Trim actualitza el valor màxim i, quan es fa clic, ajusta el control de guany de sortida per retallar el marge de manera que el pic sigui igual a l'escala digital completa. Per a una prevenció precisa del clip, deixeu passar el programa o almenys les seves parts d'alt guany. Quan es produeixi el retall, la llum del clip s'il·luminarà i el quadre de control de retallat actualitzarà el valor màxim. Ara feu clic al botó Retalla per reduir el guany pel valor màxim.
DITHER -

El procés de doble precisió de 48 bits pot gestionar desbordaments. Tanmateix, el resultat torna a 24 bits al bus d'àudio de l'aplicació amfitriona. Alguns amfitrions natius poden generar 32 sortides de coma flotant al mesclador o al següent connector, aquest és l'únic cas en què recomanem no utilitzar el dither. El control Dither torna a afegir dithering als 24 bits en lloc d'arrodonir, que serà el cas quan el Dither estigui desactivat. El soroll del dither i el soroll de quantificació sospitós quan no hi ha cap dither, seran molt baixos. Tanmateix, el dither pot permetre que el vostre resultat de 24 bits tingui pràcticament una resolució de 27 bits. Qualsevol soroll introduït es potenciarà encara més limitant la sortida (amb L2 apagat
per descomptat) per la qual cosa no volíem comprometre els usuaris amb el soroll dither i permetre que es desactivés.
En qualsevol cas, el soroll pot resultar molt per sota del sòl del programa i només audible a nivells de monitoratge extrems, amagat dins del sòl de soroll del sistema de reforç. La normalització del silenci intermitent pot augmentar el dither fins a un soroll terrible que està completament fora de context. Quan s'analitza el silenci no intercalat, hauria de romandre bastant silenciós, però això no vol dir que aquest mode sigui superior. El dither està activat de manera predeterminada i es recomana el seu ús tret que sàpigues que el teu amfitrió torna àudio de 32 bits a l'amfitrió.
Configuració de comportament global Aquesta configuració aplicarà el comportament del procés dinàmic global que influirà en les propietats de compressió per banda.

ADAPTATIU:
-inf.=Desactivat – +12 dB. Per defecte: desactivat.

El control adaptatiu estableix la sensibilitat d'una banda a l'energia de la seva banda Masker, a continuació.
El control utilitza una escala dB. El comportament serà que quan hi hagi molta energia en una determinada banda, el llindar s'aixecarà perquè la banda que hi hagi a sobre la desemmascari.
Llegiu més sobre els llindars adaptatius i l'emmascarament al capítol 3.

LLANÇAMENT:
ARC o manual. Per defecte: ARC.

El control d'alliberament automàtic estableix un temps d'alliberament òptim en relació amb el temps d'alliberament manual. Quan se selecciona l'alliberament manual, l'alliberament de l'atenuació serà absolut tal com s'indica, afegir ARC farà que l'alliberament sigui sensible a la quantitat d'atenuació i establirà el millor temps d'alliberament per obtenir resultats més transparents.

COMPORTAMENT:
Opto o Electro. Per defecte - Electro.

• Opto és un model clàssic de compressors optoacoblats que utilitza resistències sensibles a la llum per controlar la quantitat de compressió (al circuit del detector). Tenen un comportament d'alliberament característic de "posar els frens" quan la reducció de guany s'acosta a zero. En altres paraules, com més s'acosta el mesurador a zero, més lent es mou. (Això és quan la reducció de guany és de 3 dB o menys). Per sobre de 3 dB de reducció de guany, el mode Opto té temps de llançament més ràpids. En resum, el mode Opto té temps d'alliberament ràpids amb una gran reducció de guany, temps de llançament lents a mesura que s'acosta a zero GR. Això pot ser molt beneficiós per a aplicacions de compressió més profundes.
• L'electro és una invenció del comportament del compressor de Waves, ja que és molt la inversa del mode Opto. A mesura que el mesurador torna a zero, més ràpid es mou. (Això és quan la reducció de guany és de 3 dB o menys). Per sobre de 3 dB de reducció de guany, el mode Electro en realitat té temps de llançament més lents, com un mini-nivelador, que minimitza la distorsió i optimitza el nivell. En resum, el mode Electro té temps d'alliberament lents amb una reducció de guany elevada i un llançament progressivament més ràpid a mesura que s'acosta a zero GR. Això té molt bons avantatges per a aplicacions de compressió moderada on es desitja el màxim nivell RMS (mitjana) i la densitat.

Genoll:
Suau = 0 – Dur = 100. Per defecte: 50

Aquest control mestre afecta les característiques del genoll de les 4 bandes, que van des de més suaus (valors baixos) fins a més durs (valors més alts). En el valor màxim, el control Master Knee acostuma a donar al so un avantatge més dur, amb un caràcter d'estil més punyent. Ajustar al gust. El genoll i el rang interactuen junts per donar l'equivalent a un control de proporció. Per aconseguir un comportament de tipus limitador, utilitzeu una configuració de genoll alta.

DISPLAYS
EL GRÀFIC MULTIBANDA:

El gràfic MultiBand és com un gràfic EQ que es mostra Ampla litud a l'eix Y i la freqüència a l'eix X. Al mig del gràfic es troba la DynamicLine que mostra l'ajust de guany per banda tal com passa dins de l'interval, representat pel ressaltat blavós. A sota del gràfic hi ha els 4 marcadors de freqüència d'encreuament i al gràfic hi ha 5 marcadors que permeten establir el guany de la banda arrossegant cap amunt i o cap avall i l'amplada de la banda arrossegant de costat.

ELS METRES DE SORTIDA:

Els mesuradors de sortida mostren la sortida mestra del processador. Sota cada metre hi ha un indicador de retenció de pic. El control Trim sota els comptadors mostra el marge actual entre el pic i l'escala completa. Les retencions i el valor Trim es restableixen en fer clic a l'àrea de comptadors.

METRES DE LLIBRE DE BANDA:

Cada banda té el seu propi comptador que mostra l'energia d'entrada en aquesta banda. Sota el mesurador hi ha un indicador numèric de retenció de pic. Quan vulgueu establir els vostres llindars nominals, podeu utilitzar el pic com a referència i després continuar configurant-los amb el control de llindar principal.

Capítol 5 – Concepte de rang i llindar

El concepte de "Llindar" i "Range" en comptes del control tradicional "Ratio" crea alguns usos molt flexibles i potents per al LINMB. Inclouen compressió i expansió de baix nivell, que us ofereixen "compressors ascendents" multibanda i reductors de soroll.

ANTIGA ESCOLA / ALTRA ESCOLA
En l'enfocament clàssic del compressor, si establiu un llindar molt baix amb qualsevol relació donada, es poden produir quantitats extremes de reducció de guany dels senyals d'alt nivell. Per example, amb una relació de 3:1 i un llindar de –60 dB donarà lloc a una reducció de guany de –40 dB per a senyals de 0 dBFS. Aquest cas poques vegades és desitjable i, en general, només establiríeu un llindar tan baix en un compressor típic quan el nivell d'entrada també és molt baix. En la pràctica habitual, poques vegades es necessiten més de -18 dB de reducció de guany o +12 dB d'augment de guany, especialment en un compressor multibanda.
Al LINMB, els conceptes de "Range" i "Llindar" són molt útils. En primer lloc, us permet definir la quantitat màxima de canvi de guany dinàmic mitjançant el control "Range" i, a continuació, determinar el nivell al voltant del qual voleu que es produeixi aquest canvi de guany mitjançant el "Llindar". Els valors reals d'aquests controls depenen del tipus de processament que vulgueu.
Si el rang és negatiu; tindreu un canvi de guany a la baixa.
Si el rang és positiu; tindreu un canvi de guany a l'alça.
La veritable diversió flexible passa quan compenseu aquest rang dinàmic amb un valor de guany fix.

COMPRESSIÓ ALT NIVELL

Compressió d'alt nivell en C1. La relació és 1.5:1, el llindar és -35. La configuració LINMB equivalent tindria l'interval establert a uns -9dB, amb el guany establert a 0.
Si esteu interessats en la compressió convencional (anomenada aquí "compressió d'alt nivell" perquè la dinàmica de la compressió es produeix a nivells alts), simplement configureu el Llindar en valors alts, entre –24dB i 0dB, i l'Interval a un valor negatiu moderat. , entre –3 i –9. D'aquesta manera, els canvis de guany tindran lloc a la part superior de la dinàmica d'entrada, com ho farà un compressor normal.

EXPANSIÓ D'ALT NIVELL (EXPANSIÓ A ARRIBA)

Un expansor ascendent del C1, amb una proporció de 0.75:1, Llindar a -35.
La configuració de LINMB equivalent seria un rang de +10 més o menys, una mica més del que probablement necessitareu mai. Es mostra només per exemple clarample.
Per fer un expansor cap amunt (un "descompressor") per restaurar la dinàmica massa anul·lada, només cal invertir la configuració d'Interval. Feu que l'Interval sigui un valor positiu, per exemple, entre +2 i +5. Ara, sempre que el senyal estigui al voltant o per sobre del llindar, la sortida s'ampliarà cap amunt, amb un augment màxim del guany del valor de Range. En altres paraules, si el rang és +3, l'expansió màxima serà un augment de 3 dB.

COMPRESSIÓ DE BAIX NIVELL
Els processadors de baix nivell són on comencem a divertir-nos encara més. Si utilitzeu el control de guany fix per compensar l'abast, només podeu afectar els senyals de nivell inferior.
If you are interested in increasing the level of soft passages, but leaving the louder passages untouched, (termed here ‘low-level compression’), set the threshold to a low level (say –40 to –60dB). Set Range to a small negative value, such as -5dB, and set Gain to the opposite value (+5dB). The audio around and below the Threshold value will be “compressed upward” a maximum of 5dB, and the higher audio levels will be untouched, including their transients.
This will cause high levels signals (i.e. that are significantly above Threshold) to have no gain Change – since at high levels the Range and Gain controls are opposite values and together they equal unity gain. While around and below the Threshold, the Range is increasingly “inactive” and therefore approaches a zero-gain value. Gain is a fixed value, so the result is that the low level signal is increased by the Gain control, achieving the so-called “upward compression” concept.
Això és molt clar quan veieu aquest comportament a la pantalla LINMB. Només cal que mireu la DynamicLine groga mentre el senyal d'entrada és baix o alt i vegeu la corba d'EQ resultant. En una aplicació de compressor multibanda, aquesta compressió de baix nivell és molt útil per crear un "Control de sonoritat" dinàmic que podria augmentar les bandes BAIXA i ALTA només quan els seus nivells són baixos, com només un ex.ample.

La línia superior mostra la compressió de baix nivell (amunt), aconseguida quan el rang és negatiu i el guany és igual però positiu. La línia inferior mostra l'expansió de baix nivell (a la baixa), aconseguida quan el rang és positiu i el guany és igual però negatiu. El gràfic es pren de C1 per ajudar a visualitzar les estructures de guany al LinMB.

EXPANSIÓ DE BAIX NIVELL (NOISE GATE)
Si esteu interessats en una porta de soroll per a una banda o bandes en particular, configureu Range en un valor positiu, guany a la inversa de l'interval i llindar en un valor baix (per exemple -60 dB). Similar a l'anterior exampPer tant, a nivells alts es manté l'augment total del guany dinàmic establert pel Range, i es compensa totalment pel Guany. Mentre que al voltant i per sota del llindar, el guany que canvia dinàmicament s'acosta als 0 dB i el resultat és que el guany negatiu fix s'aplica al senyal de baix nivell, que també es coneix com a gating (o expansió cap avall).
PENSAMENT “AL REVERS”.
Aquests ex. de baix nivellamples pot semblar una mica invertides al que esperaries. Per exemple, que una porta de soroll tindria un rang positiu.
Si només recordeu que quan el senyal gira al voltant del llindar, aleshores el rang es torna "actiu" i que el llindar és el punt mitjà del rang. Així, tant si el rang és de +12 dB com de -12 dB, l'àudio 6 dB per sobre i 6 dB per sota del llindar és on es produiran els "genolls" del canvi dinàmic.
Interval positiu
Aleshores, si Range és positiu i Gain s'estableix com a negatiu de Range (oposat però igual), aleshores al voltant i per sobre del llindar tot l'àudio tindrà un guany de 0 dB (unitat). Per sota del llindar, el rang no està actiu, de manera que el guany (que és negatiu) "agafa el control" i redueix el guany d'aquesta banda. Això és el que dóna l'expansió a la baixa.
Interval negatiu
Un altre ex aparentampEl concepte "al revés" és que la compressió de baix nivell té un rang negatiu. De nou, recordeu que al LINMB, sempre que l'àudio es trobi al voltant del llindar, el rang està actiu. Per tant, si establim Range en negatiu, qualsevol cosa al voltant o per sobre del llindar es pot reduir en guany. No obstant això! Aquí hi ha la part complicada: si configurem el guany per compensar perfectament el valor del rang, aleshores tot el que està molt per sobre del llindar no té cap canvi de guany efectiu, la qual cosa significa que tot el que està molt per sota s'"eleva". (Si porteu això una mica més enllà, us imaginareu que tot l'àudio exactament al llindar tindrà la meitat del valor de l'interval en guany positiu).

UNA MANERA MÉS DE PENSAR-HI
Aquí teniu una altra ajuda perquè pugueu aprendre i utilitzar realment la potència del LinMB al màxim. Agafarem un altre exampli del Waves C1 Parametric Compander, el nostre processador d'una banda (també fa banda ampla i cadena lateral). Té una relació típica i un control de guany de maquillatge i s'ha utilitzat àmpliament per a la compressió ascendent (tant ús paramètric de banda ampla com de banda dividida).
El processador paramètric multibanda lineal té una llei del compressor molt similar a la del Waves C1 i del Waves Renaissance Compressor. Aquest model permet que la "línia de compressió" torni a una línia de proporció 1:1 a mesura que el nivell continua augmentant. En altres paraules, no hi ha compressió del senyal baix, compressió al voltant del llindar, i una vegada que el senyal passa una mica més enllà del llindar, la compressió es redueix a una línia 1:1 (sense compressió).
Al gràfic que es mostra, podeu veure exactament aquest tipus de línia. La relació és de 2:1 i el llindar és de -40 dB. La línia només es corba una mica (-3 dB cap avall) a l'entrada -40 (l'escala a la part inferior). El nivell de sortida és l'escala a la vora vertical dreta, i podeu veure que al voltant de -20 dB, la línia comença a curvar-se cap a una línia 1:1.

Per tant, els pics d'àudio de molt alt nivell entre 0 i –10 dBFS no es toquen en absolut, l'àudio entre –10 i –40 es comprimeix i l'àudio per sota de –40 no es comprimeix, però és clarament més fort a la sortida que a l'entrada. Això és compressió de baix nivell, o "compressió ascendent".
Aquest truc és molt útil i ha estat implementat per enginyers de gravació clàssica, mastering houses i radiodifusió clàssica.
La compressió de baix nivell pot "elevar" suaument els sons suaus i deixar tots els pics i transitoris d'alt nivell completament intacs, reduint el rang dinàmic de baix cap amunt.
Vam dir que el LinMB era "molt semblant" al C1, però diferent d'una manera significativa: el llindar defineix el punt mitjà del rang. Per tant, per aconseguir la mateixa corba al LinMB que es mostra aquí, el llindar del LinMB seria en realitat uns –25 amb una configuració de rang de +15.5 dB. Ara és una quantitat molt gran! L'exampel que es mostra aquí només era per fer-ho obvi; vam triar la línia 2:1 només perquè és més fàcil de veure a la pàgina. En realitat, la compressió de baix nivell que eleva l'àudio més suau fins a 5 dB és equivalent a una proporció aproximada d'1.24:1. Aixecar el nivell baix uns 5 dB és un bon exempleample per diverses raons. És (1) un entorn molt realista que podria ser igual al que estan fent els enginyers abans esmentats; (2) només augmentar el sòl de soroll en una quantitat acceptable per a moltes aplicacions; (3) fàcil d'escoltar en gairebé qualsevol tipus d'àudio, no només clàssic. Al menú Carrega del LinMB hi ha uns quants valors preestablerts de fàbrica amb noms que comencen per "Upward Comp..." que són bons punts per aprendre més sobre aquest concepte. Hi ha més presets a la biblioteca de configuració de LinMB.
En el següent capítol hi ha exampl'ús de processaments de baix nivell (compressió, expansió) que són molt bons punts de partida així com models per a l'aprenentatge.

Capítol 6 – Examples d'ús

PRÀCTICA DE MULTIBANDA I MASTERING
En un temps els mitjans no podien manejar el mateix rang dinàmic que una orquestra pot produir o un micròfon transduir, de manera que els passatges inferiors no fossin massa baixos i els pics no massa alts, es va utilitzar compressió i limitació de pics. En la difusió de senyals AM, com més calent era el senyal més lluny arribaria. Com que la compressió de banda ampla pesada provoca distorsions de modulació, aquestes indústries van utilitzar filtres EQ Xover per dividir el senyal i alimentar-lo en compressors separats i després barrejar-lo. Els mitjans d'avui, tant per a la transmissió com per a la reproducció de música local, tenen un rang dinàmic que és molt adequat per portar dinàmiques extremes, però els compressors encara s'utilitzen molt en la majoria dels casos i en alguns casos fins a un punt extrem.
Trobem que en l'actualitat el Mastering stagÉs on els senyals de banda ampla es processen amb compressió per a una millor traducció des de l'entorn de mescla de baix soroll equipat professionalment als sistemes domèstics d'alta fidelitat, reproductors d'auriculars personals o sistemes de reproducció de cotxes. En aquest stagÉs un art de subtilesa per complementar una barreja ja feta alhora que s'aprofita amb eficàciatage de les propietats del suport objectiu i les propietats típiques de reproducció objectiu per assolir un cert òptim.
El mestre serà el portador de l'anomenada resposta "plana" del material del programa. Aquesta resposta "plana" es pot processar encara més al costat de l'oient per augmentar o reduir els intervals de freqüència segons les preferències del gust. Tot i que podem arribar a una plana relativa amb els dispositius EQ, de vegades pot ser complementari i potser necessari afegir una mica d'empenta o tirada depenent del rang de freqüència per adaptar-se encara millor. És com posar la barreja de vitamines, fent-la tan potent com sigui possible en tots els rangs de freqüències per tal de tallar millor en qualsevol escenari de reproducció donat.
Es recomana aplicar la dinàmica MultiBand com una primera generació de compressió de masterització abans d'aplicar un altre stage de limitació de banda ampla.
D'aquesta manera es mantindrà més transparència per a una quantitat similar de sonoritat guanyada. El MultiBand stage servirà per optimitzar la dinàmica del senyal de banda ampla per aquell s finaltage. Com s'ha indicat abans és un comerç subtil. El gust i l'experiència de l'enginyer de masterització determinaran el resultat i Linear MultiBand pot servir com una eina de nivell purista que ofereix una transparència total en dividir el senyal en 5 bandes discretes perquè l'enginyer faci el que és.
A part d'això, us recomanem que proveu el preajust Opto Mastering multibanda o el preajust multibanda bàsic. Qualsevol us donarà una compressió raonable i una densitat més gran de la vostra barreja.
Per millorar els senyals de baix nivell (una manera fantàstica d'augmentar el nivell sense aixafar la dinàmica), proveu la versió Upward Comp +5 o +3 del preajust. Això és ideal per afegir nivell sense perdre cop.

PER ARREGLAR UNA MIXTA
La majoria de les vegades, voleu utilitzar paràmetres de guany i rang relativament equivalents a les bandes per no canviar massa l'equilibri espectral.
Tanmateix, no és un món perfecte, i moltes mescles tampoc ho són. Per tant, suposem que teniu una mescla que té massa cop, la quantitat adequada de baix i necessita una mica de "control de plats" i desessing.
Carregueu el preajust BassComp/De-Esser.

• Ajusteu el llindar dels baixos, banda 1, fins que tingueu una mica de compressió.
• Ajustar el control d'atac de la banda 1 deixarà passar més o menys el propi cop.
• Ajust de la banda 1 El control de guany us permet establir el nivell general de la puntada i els baixos. Si la compressió baixa massa el baix, podeu augmentar el guany fins que el baix sigui correcte i, a continuació, ajusteu el valor d'atac per controlar el cop de bombo fins que tingui un millor equilibri.
• Els temps d'atac més ràpids permetran que passi menys; temps més lents permetran que se'n escolti més. De fet, amb una configuració massa llarga, és possible que augmenti el rang dinàmic entre el cop fort i el baix, que no és el que l'exampel era tot.

LINMB COM A “EQUALITZATOR DINÀMIC”
A causa del concepte RANGE i THRESHOLD explicat al capítol 5, és fàcil pensar en el Waves LinMB com un equalitzador dinàmic que us permet establir 2 corbes d'EQ diferents (EQ de baix nivell i EQ d'alt nivell), i després establir el punt de transició entre elles. . La transició és el control Llindar, que es troba a la meitat del valor del rang. Per descomptat, no és un "EQ morphing", però sens dubte és un procés dinàmic que es mou entre dos paràmetres d'EQ diferents.
Aquí teniu un example. Carregueu el valor predefinit de fàbrica del millorador de baix nivell des del menú Carrega. Podeu veure que la gamma porpra té 2 "corbes" diferents, la vora inferior i la vora superior. La vora inferior és plana, la vora superior té un "augment de la sonoritat" evident. Ara recordeu que s'estableix com a compressor, de manera que quan el senyal sigui baix, la vora superior de la banda morada serà l'EQ; quan el senyal sigui alt (i comprimit), la vora inferior de la banda serà l'EQ. Així que per a aquest example, sense compressió (sons de baix nivell) hi haurà un augment de la sonoritat (més aguts i baixos); amb la compressió, el so tindrà un "EQ pla".
- Reprodueix una mica d'àudio a través de la configuració del millorador de nivell baix.
Veureu que l'àudio es comprimeix cap avall cap a la línia plana, de manera que a mesura que es produeixi més compressió, la corba EQ efectiva (encara que dinàmica) és plana.
– Ara reduïu el nivell d'entrada al LinMB o reproduïu una secció de música tranquil·la perquè hi hagi poca o cap compressió.
Veureu que l'àudio no està molt comprimit, de manera que el DynamicLine "s'enganxa" més a la vora superior. En establir el control Gain de cada banda, controleu l'EQ de baix nivell del processador; configurant el control Range de cada banda, controleu l'EQ d'alt nivell.

Com crear el vostre propi paràmetre d'EQ dinàmic (per a una millora de baix nivell):

1. Estableix l'Interval a la quantitat de reducció de guany desitjada a cada banda; això també estableix l'"EQ" del senyal comprimit.
2. Establiu el guany de cada banda de manera que es vegi l'EQ de baix nivell desitjat. Per exemple, és possible que vulgueu que una cançó tingui una mica més de greus quan sigui suau, així que configureu les bandes de baix perquè els seus valors de guany siguin més alts que les altres bandes.
3. Els valors d'atac i alliberament haurien de ser adequats per a la banda de freqüència.
   (És per això que, en general, és més fàcil treballar des d'un valor predefinit i, a continuació, ajustar-lo al que necessiteu).
4. Establiu el llindar per al comportament desitjat. El que voleu és que els nivells alts de la cançó es comprimeixin més a prop de la vora inferior de l'àrea porpra (per obtenir l'EQ per al nivell alt); per tant, els valors del rang no haurien de ser molt grans. En cas contrari, estaràs comprimint molt, que probablement no és el que vols per a la majoria d'aplicacions.

LINMB COM A PROCESSADOR VOCAL
La veu en off o el cant tenen necessitats similars en compressió i desessing, i un dispositiu multibanda pot ser força bo per a això. De fet, el LinMB també us permet treballar com a EQ, com s'ha esmentat anteriorment.

• Carregueu el preajust de veu en off des del menú Carrega.
• Qualsevol de les bandes es pot ometre! Si no necessiteu desactivació, només cal que ometeu la banda 1, per exempleample.
•  La banda 1 és per eliminar-lo, sense afectar els baixos profunds.
• La banda 2 s'estableix bastant àmplia, per realitzar la major part del treball.
• La banda 3 és un desesser, amb un augment d'1 dB (tingueu en compte que el guany és 1 dB més alt que les bandes 1 i 2).
• La banda 4 és només l'"aire" de la veu, només una mica de compressió i augment de 2dB per sobre de les bandes 1 i 2.
• Opcionalment, podeu establir el GAIN de la banda 1 a –10, amb RANGE ajustat a zero i el Crossover baix a 65 Hz. Això pot reduir els cops o els cops, però pot eliminar algunes coses baixes que són importants; feu-ho només si hi ha problemes reals.

Ara, mentre reproduïu la veu en off o la veu a través del LinMB, feu sol a cada banda per escoltar què afectarà. Sens dubte, la banda 2 té tota la "carn" de la veu i, si s'utilitza la banda 1, configurada en un crossover baix, s'aïllaran els pops forts o els sorolls.
Ajusteu els llindars de cada banda de manera que tingueu una compressió raonable a la banda 2, amb una disminució relativament forta a la banda 5. A continuació, ajusteu els controls de guany per equilibrar la tonalitat de la veu.
Els controls Q i Knee estan configurats molt alts en aquest preajust (creat principalment per a veu en off) i, sens dubte, es poden suavitzar per a una veu cantant. Proveu valors Q i Knee més baixos amb paràmetres d'interval més petits per obtenir una compressió més suau, alhora que us ofereix una potent eliminació i "limitació d'aire".

COM UN-COMPRESSOR
De vegades, podeu obtenir una pista o una gravació que s'ha processat prèviament, i possiblement no d'una manera molt afavoridora. En altres paraules, algú podria haver comprimit seriosament la pista.
Fins a cert punt, utilitzar l'expansió cap amunt, que és exactament el contrari de la compressió, pot restaurar la dinàmica aixafada. A mesura que el senyal va al voltant o per sobre del llindar, el senyal augmenta en guany. L'expansió cap amunt necessita més temps per ajustar-se perquè heu d'intentar trobar els paràmetres subjectivament iguals del que es va fer amb el so, i fins i tot si coneixeu els "nombres" del processador original, els números realment no es relacionen d'un processador a el següent molt bé.

• Carregueu el valor predefinit descompressor.
• Tingueu en compte que tots els rangs s'estableixen en valors positius de manera que els guanys s'incrementaran quan el senyal vagi al voltant o per sobre del llindar.
• Ajusteu el llindar mestre per a una expansió raonable.

Ara és important assenyalar que els temps d'atac i llançament són absolutament crítics per al funcionament de l'expansió. En la majoria dels casos de material sobrecomprimit, els pics i el punxó han estat fortament aixafats, de manera que un temps d'atac ràpid ajudarà a restaurar aquests pics. Els temps d'alliberament més llargs ajuden a tornar la presència i el manteniment al material.
Tanmateix, anem un pas més enllà i suposem que teniu una barreja que té "perforació" o "bombeig". Són complicats, però es poden restaurar fins a cert punt. En el cas de la perforació de forats, és quan un compressor supera la reducció de guany, és a dir, reacciona en excés a un senyal de pic i aplica massa reducció de guany al senyal. Moltes vegades el pic en si no es va comprimir mai, només l'àudio després del pic, de manera que voldríeu utilitzar un temps d'atac més lent per evitar expandir el pic encara més, i amb cura.
ajusteu el temps d'alliberament per "omplir el forat". És prou complicat fer-ho en un expansor de banda ampla com el C1, i encara més en un multibanda.
El millor que podeu fer en aquest cas és intentar determinar si heu d'utilitzar un expansor de banda ampla (com el C1 o el Renaissance Compressor). L'ús d'un expansor ascendent multibanda seria millor per a situacions en què els rangs de freqüència específics s'haguessin sobrecomprimit, com ara una barreja amb massa compressió als baixos. Un altre exampseria massa compressió en una submescla de bateria i haureu de restaurar l'atac de la bateria però no les freqüències baixes, de manera que podríeu utilitzar una freqüència mitjana i alta cap amunt.
expandir i ignorar les freqüències més baixes.
Podeu carregar el descompressor i simplement ometre qualsevol banda que no necessiteu.
Aquí teniu un altre consell: per ometre una banda però encara tenir-la disponible com a "EQ", simplement poseu el control Range a zero i utilitzeu el control Gain per establir el nivell d'EQ en aquesta banda.

Capítol 7 – Presets

CONSELLS GENERALS!
Aquí teniu un ordre recomanat per ajustar un valor predefinit, fins i tot si no teniu cap intenció d'"utilitzar valors predefinits". Només són bons llocs per començar. Creeu la vostra pròpia biblioteca utilitzant la nostra comanda Predefinida d'usuari al menú Desa.

• El primer pas hauria de ser ajustar el llindar nominal de cada banda segons l'energia d'aquesta banda. Establiu la fletxa del llindar a la part superior de l'energia mesurada, després seleccioneu Maquillatge automàtic i ajusteu el control del llindar principal cap avall.
• Ajusteu el control de rang mestre per a un processament més o menys dinàmic (canvia la proporció i la quantitat de processament simultàniament).
• A continuació, ajusteu cadascun dels llindars de la banda per obtenir la quantitat de processament desitjada a cada banda.
• A continuació, ajusteu els controls d'atac i alliberament. Els atacs més llargs poden significar que hàgiu d'ajustar el Llindar cap avall per mantenir l'acció que voleu (i els més curts poden significar que necessiteu augmentar-lo).
• A continuació, si cal, ajusteu el guany de cada banda per reequilibrar les sortides comprimides.

BARRA D'EINES WAVESYSTEM
Utilitzeu la barra de la part superior del connector per desar i carregar valors predefinits, comparar la configuració, desfer i refer passos i canviar la mida del connector. Per obtenir-ne més informació, feu clic a la icona de l'extrem superior dret de la finestra i obriu la Guia WaveSystem.

ELS PRESETS DE FÀBRICA
Els valors predefinits de fàbrica estan dissenyats per proporcionar bons punts de partida per a diferents aplicacions. Com que els llindars estan realment relacionats amb el programa, el valor predeterminat tindrà tots els llindars a 0 dB i correspon a l'usuari ajustar els llindars nominals.
Els valors predefinits de fàbrica quan es carreguen mantindran els llindars definits per l'usuari i carregaran tots els altres paràmetres segons el valor predefinit.

Restabliment complet
Aquesta també és la configuració predeterminada amb la qual s'obre LinMB quan l'insereixes per primera vegada al bus TDM. És una configuració fàcilment ajustable amb un rang moderat. El guany s'estableix a zero, de manera que és essencialment un guany d'unitat per a sons de baix nivell.
La banda 1 està configurada per a baixos baixos, per eliminar la distorsió de la modulació.
La banda 2 fa els mitjans baixos.
La banda 3 fa els Hi-mids.
La banda 4 està en un de-esser.
La banda 5 és el limitador de la banda d'aire.
Tot i que el llindar encara no està establert, pot ser que ja sigui evident una mica d'atenuació si l'energia en qualsevol de les bandes és prou alta, el genoll suau aplicarà una atenuació als senyals de -3 dB i superiors.
Multi bàsic
D'acord amb la configuració predeterminada anterior, aquesta configuració utilitza llindars més profunds, a més d'un guany positiu de +4, de manera que s'acosta més a un guany d'unitat quan es passa per la majoria de material pop mixt amb pics entre -6 i -2 dBFS.
Bàsic dur
El rang mestre és més gran, de manera que la relació és més alta i hi ha més compressió.
Tanmateix, els temps d'atac són més lents que en Basic Multi, de manera que els transitoris encara estan força presents i intactes. Un preajust contundent.
Més profund
No és un preajust "plan", de cap manera, té rangs més profunds a l'extrem superior, el que significa que el senyal serà més baix a mesura que es faci més fort i més comprimit a l'extrem agut a mesura que es faci més fort. Els temps d'atac i alliberament són més ràpids, de manera que el compressor agafa més.

Potenciador de baix nivell
Un millorador de sonoritat clàssic tal com es descriu al capítol 4 de la secció de compressió de baix nivell. A mesura que el so es fa més fort, s'acosta a la "compressió plana", però tots els sons de baix nivell augmentaran els greus i els aguts, tal com es veu a la vora superior de la banda de gamma morada.
Aquest no és un preajust especialment subtil. Per reduir l'augment, només cal que baixeu el guany de les bandes 1 i 4 (estan preestablerts a 4.9, que és 3 dB per sobre de les dues bandes centrals). Proveu només 1 dB (establiu-los tots dos a 2.9) i aleshores teniu una configuració de millora de baix nivell molt agradable i subtil.

Comp. ascendent +3dB
Un compressor ascendent suau amb resposta plana. Augmenta els sons de baix nivell en 3 dB al llindar mitjà de -35 dB.
Baixeu el llindar mestre per obtenir més subtilesa, augmenteu-lo per obtenir un efecte més pronunciat. Tingueu en compte que la configuració del crossover és diferent de la configuració de +5. La banda 1 està configurada a 65 Hz per als baixos molt baixos; La banda 2 és la següent octava i tracta principalment dels fonaments del baix i la carn de la puntada; La banda 3 és molt àmplia, de 130Hz a 12kHz; fent la major part de la feina; i la banda 4 és el compressor d'aire. Aquests punts donen un major control sobre els baixos (dividint-los en 2 bandes), però no tenen un rang "ess-band". Si la compressió cap amunt proporciona un augment excessiu dels màxims (un resultat comú a causa de la menor energia global de HF), simplement baixeu el llindar a la banda alta.
Comp. ascendent +5dB
Similar a la configuració anterior, però amb diferents punts d'encreuament, per a diferents flexibilitats. Aquest és més semblant al Basic Multi, amb crossovers a 75, 5576 i 12249, de manera que tingueu bandes per a Low Bass, Low-Mid, High-Mid, "Ess" o banda de presència i l'Air. Aquests punts donen un major control sobre la gamma alta (2 bandes). Aquesta és una configuració més agressiva, la diferència principal són els punts d'encreuament, que canvien significativament els llindars de la configuració +3. Es fa més o menys agressiu fàcilment canviant la configuració de guany mestre. Si la compressió cap amunt proporciona un augment excessiu dels màxims (un resultat comú a causa de la menor energia global de HF), simplement baixeu el llindar a les bandes altes.
Màster multiopto
Ara anem a àrees que encara no han existit, a part de C4. Un dispositiu optoacoblat multibanda!
Aquest és un entorn més aviat transparent per a la masterització i la premasterització. Tot i que el nostre és virtual, els temps d'alliberament suaus que es fan cada vegada més lents a mesura que tornen a la reducció de guany zero realment tenen el so i el comportament dels opto, tal com ho fa el compressor Renaissance. Els llargs temps d'atac i llançament d'aquesta configuració permeten que el processador augmenti suaument els nivells més baixos mentre té la configuració clàssica d'un compressor d'alt nivell. Canviar el llançament mestre i fer que els temps de llançament siguin significativament més ràpids encara conservaran els transitoris i augmentarà notablement el nivell mitjà.
Màster multielectrònic
L'altre extrem de l'espectre, pel que fa al mastering, amb configuracions molt més agressives que la configuració Opto descrita anteriorment. Amb atacs i llançaments ràpids, rang profund, pendents més pronunciats, sistema ARC, comportament d'alliberament electro i genoll dur, aquest comença a ser una mica perillós si l'empenyes (tot i que certament no per sobre). Amb aquesta configuració i la configuració predeterminada de Multi Opto Mastering com a suport de llibres, hi ha molts nivells entremig per proporcionar diferents nivells i comportaments. Treballant amb tots dos
d'aquests valors predefinits defineix una gamma molt àmplia de configuracions de compressió d'alt nivell per crear. (Això us ho deixarem!).

Mastering multielectrònic adaptatiu
El mateix que l'anterior però amb una sensibilitat de -12 dB al control adaptatiu. Això us permetrà veure com el comportament adaptatiu afluixa l'atenuació d'una banda quan hi ha més energia a la banda de sota. Proveu de canviar entre el Multi Electro i el Adaptive Multi Electro per escoltar el desenmascarament que fa el control adaptatiu. Podeu provar d'augmentar o baixar encara més el control adaptatiu i si augmenteu a 0 dB o més per a un comportament hiperadaptatiu, és possible que vulgueu baixar els llindars de les 4 bandes principals i veure com es tornen més dinàmics i hipersensibles.
Descompressor
Com que s'ha treballat tant en la direcció de la compressió i la limitació multibanda, semblava just que s'afegeixés un preajust que intentés anar en l'altra direcció. És cert que és probable que hi hagi un repte més gran a l'hora de desfer un senyal sobrecomprimit que en l'error original!
L'expansió cap amunt de banda ampla és probablement el primer mètode que hauríeu de provar (amb el Waves C1 o el Renaissance Compressor), tret que pugueu identificar positivament una barreja que ja hagi tingut algun mal processament de compressió multibanda o DeEssing (paramètric). En cas contrari, no és aconsellable intentar utilitzar un expansor ascendent multibanda per arreglar una barreja que tenia sobrecompressió de banda ampla, ja que els canvis de guany aplicats en primer lloc haurien estat a tota la banda. No obstant això, tan flexible com és el paramètric multibanda de fase lineal en les altres àrees tractades en aquest manual, sens dubte és igual de capaç de produir una compressió UN increïble en l'àmbit multibanda. Tingueu en compte que els temps d'atac són els que creen els transitoris, i si ja teniu bons transitoris a la barreja, però l'àudio després dels transitoris és el que està sobrecomprimit, allargeu el temps d'atac descompressor per evitar que sigui encara més gran. transitoris. El truc és posar en solitari cada banda i ajustar els seus temps d'atac i llançament perquè els transitoris siguin naturals, la compressió s'alleugi i l'àudio soni més relaxat i obert.
El preajust no ha intentat establir els temps d'atac i de llançament, ja que això depèn molt del material d'origen, simplement establim les 4 bandes per a temps d'atac moderats per a la banda de freqüència i temps de llançament equivalents a les 4 bandes.

BassComp/De-Esser
Un problema comú amb les mescles d'estudi petites és la gamma baixa, a causa de monitors de camp proper, absorció inadequada de baixa freqüència de l'habitació, cervesa i clients exigents. Un altre problema comú és la manca de suficients deessers per anar, i, a més, la insistència dels bateristes que portin els seus plats pesats i de mida completa a l'estudi. El resultat és sovint una barreja amb una gamma baixa massa forta i/o un equilibri inadequat entre el baix i el bombo, a més d'una gamma alta que podria necessitar deessing i "de-cymbaling". La més difícil d'aquestes situacions té guitarres i plats molt brillants i veus sordes. Per descomptat, la millor manera de resoldre aquests problemes és desaparèixer a la barreja, utilitzar plats molt lleugers i, bé, una millor enginyeria a la gamma baixa! Aquest preajust només utilitza 2 bandes (l'aplicació més comuna de múltiples C1), per a la compressió/control de baixos i la de-essing. La banda 1 està configurada a 180 Hz, que cobreix la part principal del bombo i gairebé totes les notes fonamentals del baix o una altra línia de baix. La banda 2 és un desesser de pas de banda centrat a 8 kHz. Els controls d'atac i alliberament són els controls crítics. Amb un atac més ràpid a la banda 1, la puntada es pot controlar per separat de la línia de baix amb una precisió raonable. El fet de posar en solitari la banda ajudarà a establir el temps de llançament de manera que la distorsió es minimitzi (un llançament massa ràpid farà que el compressor segueixi l'ona dels baixos, una forma de distorsió de modulació que fins i tot les multibandes són susceptibles). ; el temps d'atac (a 4 ms) permet prou transitoris de la trampa i les consonants del cantant perquè no hi hagi massa embotiment del so, però el material d'alta freqüència sostingut, com els esses i els plats, es pot controlar força bé. Les bandes 12 i 2 es poden utilitzar com a ecualització, ja que el rang està ajustat a zero.
BassComp/HiFreqLimit
Una variació de la configuració anterior, excepte que en comptes d'un deesser de pas de banda, tota l'alta freqüència és un compressor/limitador de prestatge. De vegades és molt útil si s'ha aplicat massa "aire EQ" al material d'origen.
Massa limitant
Ara què hem de dir exactament sobre aquest valor predefinit? Podeu anomenar-lo ràdio instantània si voleu, ja que representa el tipus de processament que apliquen algunes emissores de ràdio per tal de ser el més fort possible, i ho fan a les gravacions que ja s'han processat perquè siguin tan forts com sigui possible. possible! Ideal per a bucles i remixes.
Configuració amb maquillatge automàtic
If you haven’t tried auto makeup yet, go right ahead, grab a threshold for a band and listen to the compression rather then hear the drop in level. Try some more to see if this seems like a good way for you to work, rather then chasing overall level all the time, the auto makeup will not totally preserve overall level but it will focus you on the dynamics setting rather then the separate levels.

Guia del programari Waves LinMB